溫故知新，重閱已絕版的《靳夢萍粵藝談奇說趣》一書（星島出版社1998年六月初版），注意到靳老在一篇講述南海十三郎往事的文字裡，有如此的一段：
還有另外一個更有力的證明，便是他（指南海十三郎）可以即席揮毫，撰寫曲本。一次，他踱上和聲唱片公司閒談，適巧那時是和聲公司灌錄唱片的日子，梁以忠兄夫婦是該公司的特約名音樂家和歌唱家。這一期，他很希望能有一首好曲，由他和夫人（張玉京，即瓊仙女士）合唱，見了十三叔，不禁喜出望外，便對他說出此意，並希望他能於短期內提供這樣的一首曲詞，以應急用。十三叔很爽快的答應了。並立即在和聲公司的寫字樓的一張辦公桌上，取起紙筆，埋頭撰寫。在座各友好，初時還不敢高聲談話，以免打亂他的文思，但稍後，則漸漸忍耐不住，談興復濃，高聲如故。卻一點也沒有妨礙到我們那位編劇、撰曲名家，他依然手不停揮，未幾，便見他停下了筆，噓了一口氣，蓋已完成佳作了。當下，便把曲稿交給梁以忠兄，曲題即是流行至今的名曲《明日又天涯》。曲詞秀麗可愛，其中還有一闋古詞《望江南》，詞句是：「多少淚，沾袖復橫頣，心事莫將和恨寄，鳳笙休向別時吹，腸斷更無疑。」另外也引用了一首古詞，詞牌是甚麼，卻忘記了。其他的梆黃和南音等，詞意也婉順秀美可喜。唯是那兩闋小詞，卻不在梆黃範圍之內，只有一堆文字，梁以忠兄便別出心裁製成兩首動聽的樂譜，一首命名為《鳳笙怨》。另外一首則叫做《落花時節》，以配合那兩闋妙詞唱出。而《鳳笙怨》和《落花時節》兩譜，由三十年代流行至今，不少撰曲家都樂於採用。
上述這段小故事，是梁以忠兄親口所說的，自是鐵證了……
讀到靳老這則掌故，筆者相信那首《望江南》（又名《憶江南》），並不是甚麼古詞，而是南海十三郎據這個詞牌新填的。至於《落花時節》，筆者見過黎紫君編的《今樂府詞譜》有刊載，但該版本卻是「梁以忠詞曲」的，不知誰對了。
從廣東省曲藝家協會編的《小曲三百首》找到了《鳳笙怨》的曲譜，試把那《望江南》的詞句套進去，果然甚是吻合，相信，這是離原貌不遠的。細察這個《鳳笙怨》曲譜，從曲詞開此至「鳳笙休向」這截句子，俱譜以乙反調（理論上是「雙賃」，成為特殊的「羽調式」），而由「時吹」二字開始有「乙」無「反」，不成乙反調，卻有「單借」的意味（可卻不是完全地「壓上」），使音調從徵調式變成宮調式。雖是短短一首小曲，竟也包含「羽調式」和「宮調式」的對比，真不簡單！
關於梁以忠，黎田、黃家齊著的《粵樂》一書（廣東人民出版社，2003年一月初版）有他的小傳，其中說到：「由梁氏撰曲並和其夫人張玉京對唱的《明日又天涯》是其粵曲創作的代表作。梁氏粵樂創作的代表作則有《春風得意》、《落花時節》、《鳳笙戀》（筆者註：應是《鳳笙怨》）」如今看來，梁以忠似乎沒有寫過純器樂的粵樂，他的「粵樂」作品，全都是因詞而生的，也就是據詞譜曲而生成的，包括他最負盛名的一曲《春風得意》。
再說，這裡一說《明日又天涯》是南海十三郎即席寫成的，另一卻說是「梁以忠撰曲」，有機會的話也希望可以詳細考證一下。
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