粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2011-01-05 07:41:34
回說《燕歸來》和《蝴蝶之歌》，俱是據詞譜曲裡的精品。一般而言，據詞譜曲往往受詞句的粵語聲調所限，旋律結構常顯得鬆散，不易動人。難得的是，《燕歸來》和《蝴蝶之歌》卻能做到曲調婉轉，繞樑三日。料想，這是由於詞人吳一嘯在寫這兩首曲詞時，特別創造出了利於產生好旋律的句格所致。有志於編創新小曲的朋友，宜多注意其中的美妙創造。
有關《燕歸來》的詞與曲，筆者在拙著《曲詞雙絕──胡文森作品研究》及《香港歌詞導賞》裡已說過不少，在此不贅了，本文將集中談談《蝴蝶之歌》。
吳一嘯寫的《蝴蝶之歌》原詞，本來在今時今日是很難找得到的，幸而筆者卻在中文大學的戲曲資料中心見到黃滔編寫的《新增調譜精華》有記載，真個喜出望外。說起來，馮華習慣叫它作《蝴蝶曲》，但黃滔這冊《新增調譜精華》編成於1958年，距離粵劇《蝴蝶夫人》首演的日子約四年多而已，該書用的名字乃是《蝴蝶之歌》，故此相信《蝴蝶之歌》的名字才是正確的。
值得注意的是吳一嘯的詞，末段反覆疊用「蝴蝶」一詞，凡六句中七見：「蝴蝶情誰寄，蝴蝶夢難求，蝴蝶傷心蝴蝶愁，蝴蝶之歌歌不盡，蝴蝶之舞永不休，蝴蝶兒呀，何日成雙到白頭？」這種特殊的句格，筆者相信是很有利於產生好旋律，也相信是吳一嘯有意而為之的。
我們比較一下《蝴蝶之歌》與《夜思郎》的旋律，《蝴蝶之歌》是多出一段來的，所多之處是從「迴舞袖，轉歌喉」至「試問惜花者印象留不留」這一段。這亦能藉以說明《蝴蝶之歌》是原曲，為了取用和流傳之利，把《蝴蝶之歌》居中的一小段刪去，成為《夜思郎》。這樣的刪減新製小曲才為後人所用的例子，實在不少，比如王粵生的《梨花慘淡經風雨》，又或胡文森的《黛玉葬花詞》等便是，兩曲用到一般粵曲去的時候，《梨花慘淡經風雨》會刪去後截的大半部份，《黛玉葬花詞》則會刪去居中的大部份段落，只用一首一尾，小曲的名字也改稱《葬花詞》。其實，黃滔的《新增調譜精華》，也收有一闋《夜思郎》的曲詞，不過黃滔在書裡完全沒有交代《蝴蝶之歌》與《夜思郎》之間的關係，但由此至少知道，早在一九五八年之前，《夜思郎》這個名稱已經出現。
馮華為《蝴蝶之歌》曲詞所譜的旋律，尾段完全不負詞人的刻意設計所託，大多數的「蝴蝶」都譜以「尺工」，這小小音組貫穿整個尾段段落，暗合前人「欲道纏綿須反覆」的表現原理，因而聽來總是委婉而妙曼，唱不住口，一唱再唱。細味這個曲調，其中一個短短的過門：「仜仜士，上乙士」，筆者每每想到日本的著名歌謠《荒城夜月》，其起句的樂音是「仜仜士乙上乙士」。《蝴蝶夫人》的故事背景發生在日本，作曲家從日本歌謠裡借來小小音樂元素，毫不奇怪。《蝴蝶之歌》另一過門：「士上五六，反工尺上，上尺六工，反工尺六……」隱含的卻是西方探戈音樂的節拍，可見這首《蝴蝶之歌》在植根於粵調韻味之餘，又吸收了日本和西方音樂的元素，讓聽眾既感新鮮，也分外覺得娓娓堪賞。
關於《蝴蝶之歌》的刪節版《夜思郎》，在上世紀七十年代的粵語流行曲領域裡，曾放過異彩，先後三次給填上歌詞灌成流行曲唱片。這三次分別是李寶瑩主唱的《斷腸人》、麗莎主唱的《恨悠悠》（另有鄭少秋主唱版本）以及郭炳堅主唱的《別離愁》，前兩首填詞者不詳，後一首是郭炳堅自己填詞的。這至少說明當時的粵語流行曲製作人都頗喜歡這個曲子，覺得錄灌成流行曲應可受歡迎。這裡且抄錄《恨悠悠》的歌詞，方便大家欣賞一番：「恨悠悠，相思如扣，一頁頁情史枉空留。望斷夕陽，怎斷愁絲千萬縷，斜陽殘照西風下，惆悵怎忍受？明月難常有，良夜亦難求，誰伴歡笑誰伴愁？簾外驚聽花影動，還道秋客泛歸舟。誰料凝眸處，殘夢徒添恨悠悠。」
註：本文曾發表在《戲曲品味》2010年十二月號第一二一期。
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