粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2010-10-07 07:18:26
溫金龍這一「發憤」，初步是成功了，他近七年來共灌了五張用二胡演奏的唱片，西洋古典的、搖滾的、爵士的、輕快舞曲的，統統在他胡琴中的兩條弦間跑出來，而第三張唱片開始，銷量每張都逾十五萬隻。
其實，在第一張唱片《快樂胡琴》推出時，反對聲音是不少的，但他堅持下去，而且有實際的樂迷支持，反對聲音便越來越少。
「你算不算第一個拉二胡的豁出去拉流行曲？」溫金龍笑了一笑：「也不是甚麼豁出去，只是覺得二胡的傳統拉法已到盡頭，年青人大都不愛聽，都聽搖滾呀，New Age呀。我想是應該改變拉法的時候。」
為了讓年青人易接受，溫金龍現場演出時，也不像正統音樂演出那樣嚴肅，有燈光變化（就如流行歌 手演出般），且是站着拉琴的，為此他又發明了一個「二胡槽」以穩定二胡。
西洋的流行音樂加中國的胡琴，不免想到國家、民族之類的概念，溫金龍認為：「我不主張音樂與政治拉在一起，但玩音樂必須有自己的風格，像我是台灣來的，拉出來便應該讓人感到是來自台灣的，而不是來自別的地方。」
「你覺得你的演奏是把二胡西方音樂化還是將西方音樂二胡化？」我問完又補充：「有人極抗拒二胡西方音樂化，覺得會被外國人看不起。」
「我是介於二者之間。」溫金龍斬釘截鐵的說，半晌，他又道：「怕被外國人看不起是因為有些人自己先看不起自己。假如一個國家是真正強大的，絕不會有這種心態。我自己也很抗拒外國人把二胡稱作『中國的小提琴』，但那是沒辦法的，誰叫國家不夠強大，看看日本，日本人玩民族樂器，外國人是絕不會作這樣的比喻的。」
溫金龍拉的曲子這樣「雜」，他的心頭好又是甚麼？卻原來他喜歡中南美洲的音樂及一些爵士味較重的音樂，而前衛現代的作品他也很留意，但傳統的二胡曲，他並沒有喜歡的，反而喜歡《月兒高》、《春江花月夜》這兩首合奏曲，至於演奏家……「以前曾經喜歡Kenny G……說以前是因為漸漸覺得他的演奏缺乏變化，沒有創意。」溫金龍道。
看來溫金龍是極重創意的，只是在現階段，為了讓更多人願意接近二胡，他拉了很多「別人的曲」，如《Unchained Melody》。對於這類「別人的曲」，他直認處理上比較麻煩，因不能拉得太偏離人們熟悉的模樣，否則人們會認為他拉得差，進而不喜歡以至不接受。不過，他仍會努力加一點點個人風格在這些「別人的曲」中。
「好些人拉二胡是喜歡它的『中國味』及『中國』形象，你拉二胡時又會否想着你拉的是『中國』樂器，因而影響你對作品的處理？」
「我是不那麼在乎的，況且我在中國人地方長大，根本不會放在心上，但外國人看我演奏確會先注意我奏的是『中國』樂器。不過，我承認這會影響對作品的處理，會在拉外國曲子時滲了點中國傳統味，然而這絕不代表純用傳統的拉法可拉得到這些曲子。我想，外國人聽我的演奏，亦會因為這點點中國傳統味的滲入而感到與別不同，縱然那差異只是一點點。」
「在你的第一張唱片中試過附上兩首『卡拉ＯＫ版』，是否反應不佳，以後再沒有這樣做？」「『卡拉ＯＫ版』是很新的觀念，當時是試試看而已，結果發覺，台灣拉二胡的都很保守，那種傳統的拉法根本拉不了這兩首樂曲，故此以後就取消了。」溫金龍的答案令我很意外，原來流行曲也很難拉的，可以考起拉嚴肅作品的音樂人的。
「可有聽過有電二胡這種樂器……」溫金龍何止聽過，原來他還算是全中國（不知有否誇張）第一個擁有電二胡的演奏家，而且也試過用電二胡演出，然而現階段電二胡的研製不算太成功，怕給視作「噱頭」，但他下贊成發展這種樂器的，他也有興趣研究。
「我想，即使電二胡最終研製成功，也不會取代二胡，而是兩線同時發展，就像電子琴取代不了鋼琴一樣。」溫金龍的看法頗有見地。
二胡在流行音樂的發展，溫金龍認為現時是在推廣階段，他會到各地演奏，讓更多認識二胡居然可以拉流行樂曲。
「會吸引到外國人也來演奏二胡嗎？」他對此倒很有自信：「若吸引到，就一定會拉我的作品……我想外國人是絕少有衝動來中國人地方學二胡的，正如中國人會越洋去學英文，但外國人很少會來中國學中文，這還是國力不強的問題。」我心道：其實也有少數仰慕中國文化的外國人會這樣做的。
「假如有別的二胡演奏家想走你這條路，你有何『忠告』？」
「一定要多聽不同類型的音樂。我發覺很多學中國樂器的人總是不聽別種類的音樂的。其次是要注意『音準』，因中西音樂在樂律上是有差異的，不可以用拉中樂的『音律』搬到外國音樂的演奏上去。」後者其實也是我想問的問題，溫金龍卻一併答了。
最後我問：「還有哪種中國樂器可像二胡般在流行曲中突圍？」
「嗩吶！」他總是很敏捷的給出答案！
只是後來冷靜想一想，人們對嗩吶的印象，比二胡更壞呢！誰會是嗩吶演奏上的「溫金龍」？
