迎月時節街頭表演二感

 

　　獲活化廳之邀為其所搞的與街坊同迎月的活動，昨晚在其廳址之外咸美頓街的一側來個街頭洞簫表演，於筆者而言真是極新鮮之經驗。此次表演，有二感悟，且分述之。

 

　　既要配合迎月活動，自是先要選奏一點能與中秋拉得上一點關係的歌曲。我想出了如下的曲目：鄧麗君（王菲）的《但願人長久》、周璇的《月圓花好》、還有《月兒彎彎照九州》、《明月千里寄相思》、《彩雲追月》、五十年代的原創粵語歌《秋月》、《中秋月》，廣東音樂《平湖秋月》，甚至廣東童謠《月光光》，這樣都有九首了。又備上《晚風》、《一夕到天曉》，古典音樂《小夜曲》，把這些曲子都吹一遍，肯定很有中秋氣氛了。不過平日都很少吹奏《月圓花好》、《中秋月》、《月光光》、《小夜曲》，而得知要表演僅是兩三天前的事，只好配備貓紙，反正都是與民同樂，不必都要背譜。

 

　　說起來，周璇的《月圓花好》，是很優美的旋律，而我從來都沒法記住它的曲調。當然，刻意去操練去記是一定可以記得住的，但向來沒有如此刻意。我相信，傳統中國小調之所以如此婉轉動人，其旋律千迴百轉，轉得讓人無法好好記住它的確鑿走向，正是其一大特徵。傳統的廣東音樂也是，像《流水行雲》，刻意記的時候可以記住一時，隔一段日子不奏，又沒法記得全它的旋律了。這些調子，其實記它們的歌詞會更好辦些。歌詞記全了，曲調再千迴百轉，都有跡可依了。由此亦想到《月光光》，旋律本就是因詞而生，最好便是憑詞來記曲。

 

　　我常說現代的中國小調諸如《似是故人來》太工整，像是作曲人趕下班寫出來的，缺少那份千迴百轉的特質。事實上，《似是故人來》的音調要牢記甚易，而且記下來以後是難以丟失的。

 

　　好記難記，看來是辨別中國小調夠不夠婉轉的一項宜有的考察，雖然準則難定。此是感悟之一。

 

　　今天《明週》乙冊，有一篇說到台灣街頭藝人政策比香港先進得多之文章。剛當了個把小時街頭藝人的我，深知香港沒有甚麼空間能容納街頭藝人，尤其是要嘈喧巴閉的音樂藝人。昨晚在我之前，是兩女子一琴師的歌唱表演，由於用上擴音器，唱了十來分鐘便有警察到場，明顯是收到附近有人投訴「噪音」太大。

 

　　那篇文章裡說到一個有趣的實驗，謂英國曾找來一位著名小提琴家，扮成遊民在地下通道裡演奏，結果途人都是如常走過，沒有察覺這位名家的琴藝之超卓，所以這位音樂大師的「收入」並沒有因為琴藝出色而變多。顯見，同樣的藝術表演有時會因為時空情景或行銷宣傳而使差異變得差天共地。

 

　　香港經常自詡國際都會，但街頭表演的政策卻一點都不「國際都會」，願為政者能「亡羊補牢」。

 

　　也許，有一天香港街頭表演法例完善，亦有益於筆者。妻子常謂：他日必須她先走，若是，一個孤獨老頭，拿着洞簫在街頭表演一下，亦屬不錯也矣。問題是，簫藝可能連當個街頭藝人也未夠資格……此是感悟之二。

 

　　話說回昨晚，所備的曲目都吹過後，便自己隨心所欲的想到哪曲吹那曲，又即場讓觀眾點曲，如此自娛娛人，其樂融融。也相信，洞簫聲量小，除非夜深人靜，否則在街頭演奏，鮮會遭投訴「噪音擾人」者。