悲喜交集聽廣東音樂講座

 

 

　　昨晚往太空館聽廣東音樂講座，講者是白得雲，嘉賓是余其偉。聽後有兩大得着，一屬喜，一屬悲。

 

　　座上，白得雲提到上世紀二十至四十年代，廣東音樂最興盛的時候，當是除了江南絲竹外，中國最具影響力的地方民間音樂，尤其在上海、北京、天津等大城市，都有無數人喜歡廣東音樂。聽得此言，筆者倒是想到，那時廣東音樂唱片不斷推出，根本就是一種熱門的「流行文化」，又想到那時連在上海都可以聽到香港的電台廣播，南方的廣東音樂成為時髦音樂，毫不出奇。此是使筆者喜悅之一得。

 

　　其二是講座提到音律之戰的問題。此是使筆者感到悲哀之一得。

 

　　余其偉謂，面對大樂團的「十二平均律」主流律制，他應邀參演高胡「協奏」一些傳統廣東音樂如《平湖秋月》時，應是下意識地有個傾向要奏回傳統的廣東民間七平均律，游離於主流律制之外，但當然這只是傾向，總不能完全「我奏我的，大樂團奏大樂團的」。可是當要奏那些當代的粵樂協奏曲作品諸如《粵魂》，就只能夠完全向主流律制「投降」。余氏又說，他這一代在成長的歲月，尚能親沐傳統廣東民間七平均律的「語境」，因而才能掌握這種傳統律制，可是新一代的樂人一開始學音樂就處在「十二平均律」的「語境」裡，民間音律完全被「消聲」，根本就不會有「音律之戰」的問題了。

 

　　白得雲亦謂，其實香港本土的音樂教育，根本容不了向中小學生提及有十二平均律律制以外的樂律的，所以，向學生介紹廣東音樂，以獨特的廣東七平均律演奏的乙反調作品如《雙聲恨》、《昭君怨》是不可以介紹的，因為其非十二平均律律制違反了當局的課程「遊戲規則」，那「規則」是只讓學生認識屬十二平均律的音樂作品！

 

　　這其實是另一種「語言戰爭」啊！而主流而強勢的十二平均律看來無堅不摧，何況處處得到權力的祝福。誰來撐傳統的廣東七平均律？誰來救「乙反調」之亡？