十三不詳？ ── 從十三首粵語電影原創歌曲看早期粵語流行曲的發展（之三）

 

　　從這三個旁證，我們可以肯定，《兒安眠》在面世之時，確曾「里巷傳習、遐邇聞名」。

 

　　對於《兒安眠》，也有必要認識一下它所屬的電影《生命線》的歷史。據余慕雲《香港電影史話》第二卷所說，該片「敘述一個愛國工程師，怎樣克服種種困難，終於在祖國築成一條對國防、國計民生都有極大貢獻的生命線──鐵路。影片的主題曲和插曲，都鼓吹抗日救國。……當時香港政府為了不願開罪日本帝國主義者，無理地禁止一切直接抗日的言論在香港的傳媒上出現。因此，禁止《生命線》公映，是香港電影史上第一部被禁映的影片。……由於《生命線》的抗日救國宣傳含蓄巧妙……沒指明誰是敵人，令日寇無法通過港府施壓入罪，因此上訴得勝，獲得撤消禁令，原裝公映。公映時叫好叫座，並且獲得廣州當局（西南政府）給與獎狀（一等獎狀），『廣州戲劇電影委員會』亦給與榮譽褒獎……值得特別一提的是，由男主角吳楚帆演唱的《生命線》插曲《不堪重覩舊征袍》流行一時，是香港第一首電影流行歌曲。」（見該書81~82頁）。

 

　　也許，正因為《生命線》曾遭禁，以至人們更注視它，由是片中的歌曲也就備受關注。《不堪重覩舊征袍》實际上是粵曲，在《吳楚帆自傳》裡，吳氏也曾提到這首名曲：「《生命線》片中選用一支《不堪重睹舊征袍》做主題歌，是由我主唱的，詞意相當雄渾悲壯，有很多觀眾聽了為之感動落淚，很快就在街坊之間流行了。後來灌音入了唱碟，一直到現在，我們還不時可以從播音機裡聽到它的播送。而且往後計不清了多少次數，我被邀請在各種不同的場合中，作為表演節目之一，反覆把它歌唱出來。」³其實，《生命線》裡的歌曲，還不止《不堪重覩舊征袍》和《兒安眠》，還有一首應是用國語唱的主題曲，其曲詞亦有刊於新月唱片的十周年紀念特刊。它是由導演關文清作詞，馬國彥作曲，吳楚帆、梁君俠、錢大叔、馮一愚合唱的。在特刊中，這首歌名為「生命線題材曲」。薛后著的《香港電影的黃金時代》，在第30頁也提到：關文清後來自己編印的詩集《自鳴集》，錄有這主題曲的曲詞。

 

　　知道了這些背景後，我們發覺，《兒安眠》這小小歌兒，蘊含的意義可不小！

 

　　從前文引述的「新月宣傳部」按語，新月唱片公司是把《兒安眠》稱為「一種最新歌謠」。這種說法，反映當時香港並未有「時代曲」、「流行曲」的觀念，但又感到像《兒安眠》這種歌曲，絕不能類同於當時的主流大眾音樂文化：粵劇粵曲，也就只能夠稱它為「一種最新歌謠」。

 

　　容世誠在其《《粵韻留聲──唱片工業與廣東曲藝（1903-1953）》》中已提到：

 

　筆者同意黃志華的說法，要追溯「粵語流行曲」的源頭並不容易。不過筆者也願意指出以下的一條材料。1930年新月唱片第六期的唱片分類中，有「新曲類」一項。在這個類別底下，除了上面提過的《野草閒花》插曲《萬里尋兄詞》，也有由陳翦娜、何理梨合唱灌錄的《雪地陽光》和《國花香》（《新月２》，無頁碼）。兩曲的灌唱者陳翦娜和何理梨是三十年代初廣州女子歌舞團的台柱，主要是在廣州「大新」和「先施」公司的天台遊藝場獻藝。《雪地陽光》和《國花香》兩曲，前者調寄《雨打芭蕉》，後者調寄《走馬》，都是按傳統廣東小曲（「譜子」）譜上新詞。伴奏樂器組合以西樂色士風和吐林必為主（樂手是李佳和郭立志），配以何大傻的二胡和楊祖榮的秦琴。（《新月２》，十）這類新月公司標簽為「新曲」或「新曲體」的唱曲，很可能就是當時廣州歌舞團在「大新」和「先施」天台遊藝場的一種中西樂結合的新型表演項目。從「中西樂結合」（其實西樂才是主要伴奏樂器）和「倚『譜』填詞」兩點看來，三十年代初所謂的「新曲」，已經具備了「粵語流行曲」的部份基本條件。……（《粵韻留聲》頁219）

 

顯見，《兒安眠》在新月唱片公司的分類法上，也是屬於「新曲體」的，以此觀之，魯金先生把《兒安眠》稱為粵語流行曲的鼻祖，雖不能說是對的，但也真是頗接近「粵語流行曲」的孕育期的起始之點（源頭）。事實上，容世誠也看漏了，原來早在第五期的新月唱片，就有陳翦娜、何理梨合唱的錄音，即《快活生涯/春郊試舞》，而《新月集》初集裡也有這張唱片的歌曲資料，《快活生涯》一曲調寄《餓馬搖鈴》，《春郊試舞》一曲調寄《鳥聲喧》，當中還有一段介紹：

 

陳翦娜、何理梨，這兩位歌舞明星，無論到那裡去表演，都得着一般人的歡迎。她倆不獨舞蹈超群，對於歌劇也有獨到的好處。廣州女子歌舞團，是靠着她倆來做台柱，她倆最受人歡迎之處，是以能唱新體歌為歸宿。她倆的新體歌，多數是調音在古調，唱時俱用中西音樂來拍和，婉轉的歌喉，襯着柔揚動聽的音樂，沒論誰也，要聽的啊。

 

　　陳翦娜、何理梨的《快活生涯/春郊試舞》唱片，也恰逢上競猜新月第五期唱片銷量的「盛事」。從《新月２》（1930年9月出版）末頁的揭曉可知，《快活生涯/春郊試舞》在該期廿八張唱片裡，銷量排名是廿一位，可見不能算暢銷，甚至純音樂唱片《寄生草/雨打芭蕉》和《三醉/楊翠喜》都反而能排名第九和第十！由此推測，陳翦娜、何理梨二人的表演在當時有一定的賣座力，但所唱的歌曲在大眾間的流傳則不太廣。

 

　　說來，上海的時代曲，約起源於1930年代，而香港的粵語流行曲的源頭，也幾乎是同步開展的，只是，由於是無意識的，所以只能偶爾見到幾點幾滴，涓涓細流也匯不成。

　　容世誠在《粵韻留聲》另一段論述也值得我們注意：

 

　　……張偉的近作《前塵影事》，也提到這一段新月留聲機公司和民新電影公司的製作姻緣：「孫瑜事先請新月留聲機公司將歌曲錄為唱片，一方面公開出售，一方面在電影院裡配合劇情播出。《野草閒花》也因而成為了中國首部『配音有聲片』」鮮為人知的是，伴奏這首電影插曲的，是新月公司的幾位廣東音樂名家。這一類的電影插曲，新月公司將之歸入「新曲」類別，以識別傳統的粵曲曲藝。伴奏《萬里尋兄詞》的樂器組合，有錢廣仁的秦琴、彭國琦的椰胡和高毓彭的梵鈴（即小提琴）。上述幾位傳統廣東音樂樂師，替有聲電影伴奏新型的電影插曲；不知道《萬里尋兄詞》會不會因此而保留某種「廣東味」（即「粵樂風格」），呈現一種「混雜」的城市音樂風格，值得探究。……（《粵韻留聲》頁210）

 

　　筆者認為，1930年的這次新月留聲機公司和民新電影公司的製作姻緣，對香港本土電影加插歌曲有很好的啟發。在《新月曲集》第二期所刊載的《野草閒花》之《萬里尋兄詞》的序言裡，就如是說：「很相信看過《野草閒花》的，個個都要購買這張唱片，聽過這張唱片之後還要去看看這一套電影。」

 

　　從香港電影資料館的《香港電影大全》第一卷所知，估計含有原創電影歌曲的香港電影，最早的一部可能是於1934年12月20日作首次公映的《仕林祭塔》。這裡說「可能」，是謹慎的說法，因為亦可以看到這《香港電影大全》第一卷所記的香港早期電影的資料，缺漏都不少，絕不該作肯定的判斷。接下來的則有1935年2月公映的《昨日之歌》、《毒玫瑰》、《野花香》、《哥哥我負你》等影片，估計都有原創歌曲加插其中，只是年代太遠，考查不易。