誦讀古詩詞時，普通話的陽平聲是缺陷

 

　　黃氏著的《保衛粵語 ──不容普通話獨攬中國語言文化之解讀權、演繹權與發展權！》指出以普通話誦讀古典詩詞，缺陷不僅因為沒有入聲字和閉口音，普通話的陽平聲亦是一個嚴重缺陷。

 

　　在該書的序言，作者謂：

 

　　普通話的「陽平」居然一點也「不平」，其調值是35，是一個上升的聲調（在粵音系統裡，35正是「上聲」的調值，所以當北方人說普通話四聲中的陽平的「巢」（chao²）時，不諳並通話的粵人會以為他在說粵語九聲中的陰上的「炒」（tsau²））。眾所周知，近體詩絕大部份是押平聲韻的。為甚麼要押平聲韻？正因為平聲「平」而「安」，適合，適合作為任何韻文的最後聲響，讓人感覺自然，而且讓人清晰地感到文章（包括詩詞）已到了一個終結。這就好像絕大部份古今中外的音樂作品一樣，最末一個樂音是一個安穩的樂音，而不會是一個上升的樂音，好讓人清晰感到音樂已到了最後一音。所以，若用普通話讀唐詩，遇到最後一個韻腳是陽平字（譬如「同」字）時，那個調值為35的上升聲調（讀音就如粵語的「桶」）就會給人一種「厲而舉」（釋處忠對「上聲」的描述）的突兀感、不安感，也讓人覺得，詩人好像還沒有把話說完。

 

這論點，讓筆者想起年前去上了一回普通話初班，學普通話的四聲調聲時，便察覺普通話的陽平聲竟是幾乎相當於粵語的陰上聲。當時有過一點疑惑及聯想到一點甚麼的，但及不上是書的作者黃氏，斷然判定普通話陽平聲≈粵語陰上聲會是普通話誦讀古典詩詞時的一種缺陷。

 

　　不過，黃氏只把這缺陷局限在詩句的末字用韻上，考慮似乎未夠透徹。這裡筆者倒也大膽地說說當日的聯想：那就是既然普通話陽平聲≈粵語陰上聲，那麼古典詩詞若以普通話來誦讀，會有近半數的古代平聲字變成了「上聲字」，也就是有近半數古代平聲字會變成仄聲，這樣，古代的詩詞格律將因此被嚴重擾亂，還哪會有聲情並茂、音韻鏗鏘？

 

 

 《保衛粵語 ──不容普通話獨攬中國語言文化之解讀權、演繹權與發展權！》封面