做個這樣的小小年結：退潮中的餘韻

 

　　2009年將盡，回看這一年來，有意思的事還不少的，但到了近日還是縈繞心頭的倒是那些退潮中的餘韻，也就是那些零星散佈在1970~80年代的那些先詞後曲粵語歌作品。

 

　　說先詞後曲，可能會讓外省的國語人很不解，因為在他們那裡，先詞後曲是理所當然的作法，有甚麼稀奇？殊不知在粵語流行曲裡卻是完全不同的境況。在1980年代以後，粵語流行曲基本上都採用先曲後詞的創作模式，幾乎完全否定了先詞後曲的可行，甚至人們普遍認為粵語流行曲先曲後詞是不可移易的「真理」，向來就是如此，卻又不知道其實1970年代之前，根本就不是這樣的，那時候的原創粵語歌曲，過半數是採取先詞後曲的方式來寫成的。

 

　　現在回看，粵語歌先曲後詞的創作方式在1970年代開始成為主流，而先詞後曲的方式則逐步退出歷史舞台，以至被遺忘。

 

　　在1970年代裡，筆者可以斷定是以先詞後曲的方式創作的歌曲有如下一批（相信實際上還有一些例子遺漏了的，但現在所知的就是這麼多）：
  廣告歌 《小莫小於水滴》
　　　　 《兩個夠晒數》
  TVB歌曲 《台歌》（相識多年成知己……）
　　　　劇集《梁天來》主題曲
　　　　劇集《巫山盟》主題曲
　　　　劇集《逼上梁山》主題曲
　　　　劇集《楊貴妃》主題曲
  麗的歌曲 劇集《大家姐》主題曲
  佳視歌曲 劇集《細魚食大魚》主題曲
　　　　劇集《廣東好漢》主題曲
  許冠傑歌曲 《鐵塔凌雲》
　　　　《浪子心聲》（部份先詞後曲）

 

1980年代的時候，其實也還有一點先詞後曲的例子，如
    《大地恩情》（部份先詞後曲）
    《黃河的呼喚》
    《歌詞》
    《十里平湖》

而多年來，亦不乏把舊詩詞譜曲的先詞後曲例子，如《春花秋月》、《問世間》、《滿江紅》、《九張機》、《三國演義》等。

 

　　這說明先詞後曲不是一下子就在香港流行音樂界消失得無影無踪，還是有一個退潮的過程的。

 

　　至於為甚麼先曲後詞上位作霸主，先詞後曲退隱作化外逸民？原因不難猜，為了保證旋律的優美易上口，也為了驅除粵曲的老土味，先曲後詞是便捷的選擇，而選擇走這條路的（作曲）人多了，就更形成一種支配力量，進而成為霸權，發展至此，先詞後曲就免問了，甚至也容不了探討是否有重新使用先詞後曲方式的可能！

 

　　時間快迎來新世紀的「初十」年代（其實按理應是2011年才是「初十」年代的開端，但人們都習慣了爭先恐後……），且放眼看看，粵語歌先詞後曲到何時才會重新成為常規的創作方式？