昨晚到演藝學院欣賞免費音樂會，是由演藝學院的學生組成的中樂團演出的《粵海琴思 ──李季忻（李助炘）作品音樂會》，李季忻的作品，建基於廣東音樂之上，好些作品更是把傳統的廣東音樂樂曲改寫成大樂團演奏的版本，如昨晚演出的高胡與樂隊《雙聲恨》、椰胡與樂隊《絲絲淚．三疊愁》及大橫笛與樂隊《妝台秋思》等，就是這類作品。
自近年開始明白廣東音樂裡的乙反調是甚麼一回事以來，昨晚是首次聽到這麼多的傳統廣東音樂樂曲改寫成大樂團演奏版本，因而也份外感到傳統乙反調在大樂團文化的領域裡只能被迫變形。
文首提及的兩首樂曲高胡與樂隊《雙聲恨》，椰胡與樂隊《絲絲淚．三疊愁》，原本就是屬於傳統乙反調的風格的。但改寫成大樂團演奏的版本，由於大樂團裡所有樂器都是用十二平均律的，作曲家為了用得上和聲技法，「反」音只得奏十二平均律的４音，而「乙」音則奏成十二平均律的降７音，實際效果是音階向上移了一級，調性則傾向變成西洋小調。
這樣處理，失去的是那點點微妙的傳統韻味，得到的是豐富的大樂隊音響效果。不過，中樂團是仿西方管弦樂團的產物，在樂器品種間的融和方面，其實始終不及西方管弦樂團的，所以以中樂團奏的很多大型樂曲作品，常有樂器「吵架」的問題，殊屬憾事。昨晚的演出，偶然也會予筆者這種感覺。
可以說，傳統的乙反調廣東音樂樂曲，處在當代的音樂環境，都變成「一曲兩制」：可以用傳統的小組形式，以傳統的音律奏出；也可以用大樂隊形式，以西洋小調的調性奏出。事實上，五十多年前，王粵生寫的電影歌曲《懷舊》，就是如此這般的「一曲兩制」，讓大家隨意選擇。香港人的靈活「執生」，於此亦有反映矣！
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