悼德叔（葉紹德）

 

　　閱報得悉葉紹德在本月四日病逝，享年八十，雖是高壽離世，仍深覺惋惜。其實近年與德叔是同一屋苑的「村民」，偶然也會在「村」裡的路上碰見。只是跟他向來都不熟絡，見面就只是打個招呼，從沒有多談幾句。倒是記得八十年代中期，受一位寫粵曲的發燒友所託，把她的作品帶給德叔看，而其後德叔也真是百忙中抽空寫了封長信，詳述作品的得失。對後輩的扶掖的不遺餘力，於此可見。

 

　　德叔亦屬振興粵語流行曲的功臣之一，著名的《啼笑姻緣》電視劇的主題曲，就是由葉紹德填詞的。據知，香港作曲家及作詞家協會將會頒予德叔終生成就大獎，雖然遲了一點，還是實至名歸的。

 

　　手頭剛找到一份刊於1981年5月8日《唱片騎師週報》的葉紹德訪問，這裡轉錄過來，以作悼念。不過，這篇訪問並無執筆者名字，而內裡也有一些明顯的訛誤，筆者試為之改正或作附註。

 

　　很多人都說，粵劇界的人材凋零，但最近永恆唱片公司推出了一張由龍劍笙、梅雪詩合灌的《柳毅傳書之洞庭十送》大碟，於是特地找了此唱片的一切事務之統籌人物，樂壇的老前輩──葉紹德先生，詳論有關這方面的事情。

 

　　「葉先生，你為何會找來龍劍笙和梅雪詩灌錄這《洞庭十送》呢？你覺得現在的粵劇界發展如何？」

 

　　「無可否認，現在的粵劇界是較冷落的，所以我便希望為這現象做一點強心工作。至次找她們二人合灌唱片，這是她們第一次正式入錄音室的，早期她們推出的只是電影戲曲，是從電影中收音的。其實早在七五年，我已找了她們二人，預備合作一張粵曲大碟，期間我們不停的找一些合適她們的曲子，但一直未有滿意的，直到最近，我們決定着手工作，而大家都覺得《柳毅傳書》」之『洞庭十送』十分適合她們的風格，此劇是我在年前重新寫成的。」葉紹德答道。

 

　　「你覺得戲曲演員在錄音室的表現，跟現場演出有何分別之處呢？」我問他。

 

　　「這個是有的。在舞台上，有工架做手配合。但在錄音室裡灌唱卻沒有，少了代入感，所以唱功很重要，以彌補聽者腦海中的空白，代入印象中的工架，而龍劍笙和梅雪詩便做得到了。」葉紹德的確是一位很好的老師。

 

　　「葉老先生，我是後輩，想請教一下你的撰曲經驗。」事實上葉紹德的確是在樂壇可稱老前輩的。

 

　　「我已在戲曲界工作了三十年了，我是一九五一年開始撰曲的。我一直抱着一個信念，就是要為遺失的藝術而努力，好像早期我寫的粵語流行曲，當時由於錄音技術未發達，而粵劇依然是風靡香港，故粵語流行曲的市場不太大，我覺得既然大家是中國人、廣東人，粵語流行曲是有提倡的必要的，於是我着手於這方面，是專心一意的，我寫了《檳城艷》給芳艷芬小姐唱，之後我一直努力，直到一九七四年，我寫了《採茶山歌》給汪明荃主唱，當時粵語流行曲已發揚光大，我們有許冠傑，有鄭少秋了（筆者按：這幾句話錯誤百出！據可靠資料，面世於1954年的《檳城艷》是王粵生一手包辦曲詞的，跟葉紹德全無關係，而整個五、六十年代都不大見德叔有粵語流行曲方面的詞作。至於《採茶山歌》則是寫於一九七八年的，此外又沒見提到寫於一九七四年的《啼笑姻緣》，真不知在原來的訪問裡，德叔是怎樣說的，而為何訪問稿寫出來會寫成這樣的意思？）。但同樣地，粵劇開始給人忽視了，我傳專心一意於粵曲的撰寫了。我覺得現在粵曲已漸為年青人接受了，他們漸認為這是真正一門藝術呢！」葉先生說。

 

　　「你撰曲寫詞的標準如何呢？」我再問葉紹德先生。

 

　　「我認為每一件事，只要是用心血去耕耘，就一定會有成果，這是時間上的考驗問題，沒有任何一件事是做不到的。撰曲亦一樣，我向低落的粵曲努力，我等待着它的成果，再次有建樹。」葉紹德的說話很有意思。「我在寫詞方面，亦與很多位填詞人相熟，我時常告訴他們，寫詞要盡量寫一些有向上的勉勵句子，因為一首歌如果流行了，便時常朗朗上口的，如歌詞灰暗，便會影響到樂迷的思想，漸漸深入心中。」

 

　　「你覺得寫粵語與國語歌有何分別呢？」

 

　　「可以說，寫粵語歌詞比寫國語歌詞難二百倍，雖然大家的曲詞都有平上去入聲的（又錯了），但由於廣東語的音要刁鑽，而國語則圓融很多，如《包青天》的主題曲，國語曲詞的『包』字是唱低了的，但我們很自然的接受了，但如果廣東曲的四聲混淆，我們便會覺得很難聽了。舉例，填廣東詞時，單是一個『你』字，已叫人感到困難了，『你』字絕難以一個音符唱出，非要la do兩音合起來才成的。」葉先生說得很詳盡。