粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2009-02-27 10:04:02
記得周慕瑜說過：「歌詞是反映文化的一種形式，具備文學和社會的價值，而本地歌詞的創作和發展，肯定可以列入未來中國文化的一頁」。的確，環顧當今本港的歌詞創作，佳構紛呈，人才輩出，前景令人嚮往。有數的名家，更像文學家一樣，已建立了自己的獨特寫作風格。以下且列舉一二：
先談鄭國江。個人的印象是，他的詞如讀唐詩，就像李白、杜甫或白居易等人的詩作，平易近人，但不流於粗俗；語多言外之意，但不是晦澀難明。他尤其善於用歌曲帶出一些訊息，例如《罌粟花》、《珍惜好年華》、《有智慧不要浪費》、《東方之珠》等等，都能把嚴肅的題材寫得通俗，深入淺出，起到潛移默化的作用。
筆者特別欣賞他詞作裡的一些比喻，新鮮精奇而貼切，諸如「其實法律，好似一把雨遮，你肯擔起忠奸都咁遮」、「繁榮現象又似路人，在你身邊不顧地過」、「一首好歌似風，吹醒心中的幻夢，慢慢喚醒世上群眾；一首好歌似水，尋覓知音奔遠地，默默地灌溉從來不說累」等等都是。
盧國沾的詞，卻像讀宋詞，風格有時像李煜、李清照、柳永和周邦彥等人，婉約、典麗。有時則直追辛棄疾和蘇東坡的豪邁奔放。很多人都說，他是營造佳句的高手，筆者也有同感，信手拈來就有：「曾恨我自己，從未似自己，為了他人喜歡，極勉強亦應承」、「幾多倒模之後，偷偷暗自後悔」、「一朝跌倒，身邊的你循例盡人事，自己枉有恩義，你皺着眼眉說我未可救治」、「有日我欲語無言，那現實何嘗改變」等等，不勝枚舉。不過，周慕瑜也曾指出：「盧氏的詞有佳句而無佳篇（大意）」這評語也許偏激一點，但翻看過盧國沾的大量作品後，就不得不佩服周慕瑜敏銳的洞察力。當然，他的佈局謀篇並非全無足觀，如今年得最佳填詞獎的《找不着藉口》就是一個例證。
黃霑的詞，真巧，風格與元代的散曲差不多，用語「文而不文，俗而不俗」，有潑辣奔放的時候，也有含蓄典雅的時候。他的詞，偶爾會流露一些佛家的出世思想，如《天虹》、《輪流傳》等都是，最明顯則是那首《緣》了，不過，他的一些描寫男女愛情的歌詞，大膽率直的和度與好些元代散曲卻不遑多讓，例如他的《愛到你發狂》、《確係愛得悶》、《邊位算係性感》等等，可見一斑。
另外，不避重覆用字，是他的歌詞的小小缺點，也可算是他的風格之一。我想，他重覆得最多的，就是「千」、「萬」等數目字了。又例如，《楊門女將》一詞，就把「馬」字無機地用了四次。
另一位詞人黎彼得，詞風酷似歷代民歌，喜歡用方言俚語入詞，不愛委婉含蓄那一套，題材以鬼馬寫實為主，力求句句韻，一韻到底。有一段很長的時期，他專和許冠傑合作，寫了很多反映社會中下層市民心聲的作品。不過，近一年來，他跟許冠傑拆了夥，再行獨立創作，風格也有點變了，譬如，下面那一首《愛心互傳送》，若不告訴你作詞的就是他，你一定猜不中！
「我與你身處世界大同，願憑愛心相溝通，我與你天生個個有用，相識在空中。我與你不分富貴貧窮，熱誠進取不貪功，我與你心堅志向與共，信心互傳送。拋開憤激拋開悲痛，多添信心多主動；我地豪氣萬千重，開心於耕種。我與你高歌氣勢如虹，共懷信心攀高峰，我與你粉碎以往惡夢，愛心互傳送。」
近來，看他為鍾鎮濤和譚詠麟寫的歌詞，便感到他已把往日粗獷的詞風收斂不少。
周慕瑜的詞齡很淺，但他的影響力卻是不容忽視的。在他寥寥可數的作品之中，已見出他的風格與上面幾位迥異，是別樹一幟的。他的詞風直如近代的新詩：「深入深出」，讀者或聽者常常難以立刻摸清歌詞要傳達的意象，須經過一番嘴嚼才能體會，例如他的《情在深時》、《歌》、《孤獨行》、《根》等都是這一類。《雨呀！你聽住》和《青春》比較易懂一點，但仍須欣賞者加以補充想像。
因此，倘若肯仔細嘴嚼玩味，一定會為他那精彩的詞章擊節歎賞；但假如懶得嘴嚼，甚至「偏食」起來，那就走寶了。事實上，「偏食」的人很多。從提高歌詞的文學價值的角度來看，這嘗試是可喜的；從普及方面看，還希望他寫一點深入淺出的作品。
以上幾位鋒頭較勁的詞人，寫作風格是鮮明的，其他如葉紹德、林振強、卡龍、湯正川、潘偉源、詹惠風等等，也有他們自己的風格，但有時不大明顯，難於辨別。反而區瑞強及易空兩人的作品，常溢散出山水田園的風味，另成一格，倒容易看出。
中文歌詞寫作，暫時還是男性的天下，雖然他們也偶作女兒語，終究不及由女性自己來寫的。且看去年城市民歌比賽的兩位女性得獎者──何潔玲和梁美薇的作品，她們那種縝密的心思，多愁善感，又豈是男性詞人所能代筆的？
有關羅前輩當年的回應，拙著《香港詞人詞話》裡有摘錄（見該書273~274頁），其實當時我是事後才知的，因為並沒有看《成報》，是黃達輝告訴我有此回應的。
而今回想，似乎是短短幾個月內，就兩番「衝撞」了羅前輩，先是這一趟的「深入深出」，繼而是「各打五十大板」（見上一回的「歌評往事」）。但我相信，彼此都明白這是純文字上的探討，不涉人身攻擊。
