近日發覺用二胡玩奏廣東音樂的乙反調樂曲，比以前得心應手些，比方說用尺五線以至仮上線來演奏時，乙、反二音的音準都較有把握了。而筆者也驀地想到，廣東音樂乙反調的著名樂曲《昭君怨》、《雙聲恨》和《禪院鐘聲》都共有一個似乎是廣東音樂獨有的曲式：先是一大段慢板，然後接尾聲，這尾聲須奏三次，第一次極慢，第二次加快，第三次速度再加快，越快越好，到最後一個樂句才突然放慢。這種尾聲奏法，無以名之，且隨意的稱之為「龍門三鼓浪」。
「龍門三鼓浪」，這種奇特的曲式，不知道外省的民間音樂有沒有，這方面委實孤漏寡聞，需要各方網友賜教。而即在廣東音樂裡，其實例子也不多見，恰恰就僅是上舉的三首乙反調名曲《昭君怨》、《雙聲恨》和《禪院鐘聲》罷了，筆者嘗試翻過一本《呂文成廣東音樂曲選》（廣東省民間音樂研究室編，人民音樂出版社1990年12月初版），並不見有哪首作品在尾聲處使用「龍門三鼓浪」。又翻過《何柳堂、何與年、何少霞廣東音樂曲集》（廣州出版社2005年12月初版），亦不見有。似乎，「龍門三鼓浪」就僅見於那三首乙反名曲而已。是耶？非耶？還待日後請教高人如余其偉大師和鄭偉滔先生。
當然，筆者認為，這種「龍門三鼓浪」的模式，實在也不宜多用，僅見於三首著名的乙反名曲，也就夠了，要是幾十首幾百首廣東音樂都如此這般「龍門三鼓浪」，不悶死才怪。不過，許冠傑時代開始以來的粵語流行曲，肯定未有用過，誰有膽用它一用呢？
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