粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2008-08-10 08:06:59
假如不計上行、下行，光論音程關係，粵語相鄰字音自然形成的音程也有四類之多：
一 同度
二 大二、三度
三 小二、三度，中二度
四 純四度及以上（「零三」有時勉強也能置於純四度音程裡）
這是很有趣的現象，也是人們常說粵語本身就充滿音樂感的一大原因吧！
普通話的情況怎樣？我不是普通話人，不好置喙，但願能有網友能不吝賜教！說說普通話相鄰字音自然形成的音程的情況，感激！
黃志華2008-08-25 07:36:17
我的看法跟煒明兄是一樣的，據曲調填詞，絕對是以整個樂句的走勢為依據的，簡言之就是「順勢」，字音音高的走向須與旋律音階走向一致，不可逆向。而最理想則是句末音程必須儘量符合本帖那個表的規律，這樣聽來就會合律得多。 對於「順勢」，近年我還感到有所謂「邊際現象」，主要是指最高的「三」和最低的「零」而言。比方說當旋律是65321直向下滑，我們可填「三三三三四」（「滄海一聲笑」也），而向上爬的12356，有時是可以填「零零零零二」亦成的。至於居中的「四」和「二」卻很難這樣運用，例如76543，填「四四四四二」是很勉強的，3456 i 填「二二二二四」效果亦是不佳的。
黃志華2008-08-25 07:36:17
我的看法跟煒明兄是一樣的，據曲調填詞，絕對是以整個樂句的走勢為依據的，簡言之就是「順勢」，字音音高的走向須與旋律音階走向一致，不可逆向。而最理想則是句末音程必須儘量符合本帖那個表的規律，這樣聽來就會合律得多。 對於「順勢」，近年我還感到有所謂「邊際現象」，主要是指最高的「三」和最低的「零」而言。比方說當旋律是65321直向下滑，我們可填「三三三三四」（「滄海一聲笑」也），而向上爬的12356，有時是可以填「零零零零二」亦成的。至於居中的「四」和「二」卻很難這樣運用，例如76543，填「四四四四二」是很勉強的，3456 i 填「二二二二四」效果亦是不佳的。
黃志華2008-08-25 07:36:17
我的看法跟煒明兄是一樣的，據曲調填詞，絕對是以整個樂句的走勢為依據的，簡言之就是「順勢」，字音音高的走向須與旋律音階走向一致，不可逆向。而最理想則是句末音程必須儘量符合本帖那個表的規律，這樣聽來就會合律得多。 對於「順勢」，近年我還感到有所謂「邊際現象」，主要是指最高的「三」和最低的「零」而言。比方說當旋律是65321直向下滑，我們可填「三三三三四」（「滄海一聲笑」也），而向上爬的12356，有時是可以填「零零零零二」亦成的。至於居中的「四」和「二」卻很難這樣運用，例如76543，填「四四四四二」是很勉強的，3456 i 填「二二二二四」效果亦是不佳的。
chinaunix网友2008-08-24 11:53:30
近來思考了一下，粵語「充滿音樂感」的原因還是應該如老師說各聲調之間存在音程關係才對。如果從頻率的角度而言，就無法解釋為什麽九聲六調能填到跨八度的旋律後還能入律的場合了。 音程關係是填詞的根本。但學生認為填詞不能只看幾個字之間的音程關係，要從整個樂句的角度出發，定出最高最低，以及中間走向，一個樂句高低音所填的字音定下之後，就比較容易確定中間音符對應聲調的高低。
chinaunix网友2008-08-24 11:53:30
近來思考了一下，粵語「充滿音樂感」的原因還是應該如老師說各聲調之間存在音程關係才對。如果從頻率的角度而言，就無法解釋為什麽九聲六調能填到跨八度的旋律後還能入律的場合了。 音程關係是填詞的根本。但學生認為填詞不能只看幾個字之間的音程關係，要從整個樂句的角度出發，定出最高最低，以及中間走向，一個樂句高低音所填的字音定下之後，就比較容易確定中間音符對應聲調的高低。
