唐滌生創作的小支流

 

 

 

 

　　最近，內地的珠海出版社，出版了一套兩冊的《蜚聲中外的著名粵劇編劇家：唐滌生》（賴伯疆、賴宇翔著）和《唐滌生作品選集》（唐滌生著，賴宇翔選編），想起明年是唐滌生去世五十周年，應該會有很多跟唐氏有關的文化活動和紀念活動，而珠海出版社這兩冊書，卻是於風潮未起時便搶先面世。

 

　　在《唐滌生作品選集》裡，收入了唐氏的粵劇劇本三個：《牡丹亭驚夢》、《帝女花》、《再世紅梅記》，又另有「唐氏劇作劇情介紹」、「唐滌生劇作目錄」、「唐滌生電影作品表」。選編者賴宇翔在後記裡說：「為此書的出版，胡的清和珠海市文聯的幾位同志專程去香港拜會了粵劇界名流和一些機構，可惜除唐滌生為『仙鳳鳴劇團』所編劇本外，沒有新收獲。所以，本書入選三部全劇都是唐滌生為『仙鳳鳴劇團』所編寫的劇本。」此說不免讓人耽心，很可能除了「仙鳳鳴劇團」保存唐氏為其編寫的劇本，唐氏為別的粵劇團編寫的劇本已失佚得八八九九了。又或者，唐氏為別的粵劇團編寫的劇本，擁有者不輕易示人，永遠成為私人珍藏！但願這些耽心只屬過慮。

 

　　另一冊《蜚聲中外的著名粵劇編劇家：唐滌生》（下文簡稱《唐滌生》），據賴翔宇在書裡交代，書原是由他父親──粵劇史專家賴伯疆寫的，但只寫了前言及寫作大綱就病逝了，這遺志最後由兒子來繼承。賴翔宇坦言，限於資料、學術水平和時間，這部傳記只能以唐滌生的粵劇創作歷程為主線，唐氏作為當時的劇、影壇紅人，社會活動和個人生活應該是豐富多彩的，書中缺乏這方面的反映，是很遺憾的事。

 

　　展讀這本唐滌生傳記，資料是極其豐富的，雖有上述著者所言的缺失，卻至少能讓我們很深入的了解唐氏在粵劇創作之路中是怎樣的從窮山小澗走到風光明媚的山陰道上。只是以筆者個人而言，卻感到著者對唐滌生在電影領域的活動着墨太少。不過，筆者倒也很驚訝的從傳記中得知，原來唐滌生曾加盟過「麗的呼聲」電台，並曾為該台編撰過一些播音粵劇，如由梁醒波獨唱的《稻草人》，梁醒波與鄭君綿、陳好逑合唱的《肥黃狗與黃鼠狼》等警世寓言粵曲。記得後來有唱片公司曾推出《稻草人》，宣稱是唐滌生遺作，大抵就是唐氏在「麗的呼聲」時期的產物罷。

 

　　說起來，筆者在拙著《早期香港粵語流行曲（1950-1974）》的一六三頁曾指出：「唐氏遺作《稻草人》肯定是假的，只緣曲中所用『小曲』竟有《月兒像檸檬》。」當時並沒有再進一步考證，然而據可靠資料，姚蘇蓉這首在六十年代後期流行一時的《月兒像檸檬》，乃改編自日本歌曲，原為都春美的第三十張唱片單曲：《レモン月夜の散步道》，發表於一九六七年，作曲者為市川昭介。從這小小資料，可肯定現時帶有小曲《月兒像檸檬》的粵曲《稻草人》，絕對不會是百分之百唐氏遺作，至少，小曲《月兒像檸檬》的一段詞，是後人加進去的。

 

　　談到小曲，多年來都有一種說法，謂唐滌生不諳工尺，所以當用較陌生的小曲填詞的時候，需要有人替他先隨意的填一遍，比如說填《妝台秋思》，替他填的人可能是隨意的填上：「字花每天買十蚊……」，然後唐氏便跟字填字，填出：「落花滿天蔽月光……」是否真的這樣呢？這跟人們謂王心帆不諳工尺，所以從不填小曲的傳說頗是相近，然而唐氏卻竟有「跟字填字」的能力，比王心帆勝一籌了！筆者通讀了《唐滌生》一遍，不見著者提到這個說法，似乎未必是真事。但既然這種說法一直在流傳着，為唐氏立傳，也有必要澄清一下。

 

　　對於唐滌生的作品，而今人們都交口薦譽之，仿佛唐氏出品，必屬佳作。可是筆者近一年來卻總有個疑問。今年三月十五日筆者於香港文化博物館舉行的「『歌潮．汐韻』：香港粵語流行曲的發展」研討會上宣講論文《十三不詳？──從十三首粵語電影原創歌曲看早期粵語流行曲的發展》的時候，曾公開提出過這個疑問：「當我們都說五、六十年代的好一大類粵語歌的用詞剪紅刻翠，意象陳套，然而在粵劇界享有盛譽的唐滌生寫的又如何？該如何正確評價唐氏這些電影歌曲（粵語流行曲）曲詞，是唐氏出品，必屬佳作？還是粵語老歌，其詞必迂腐？」

 

　　這問題明顯是二律背反的。但值得先弄清楚的是，唐滌生在一九五一年左右創作《銀塘吐艷》（後來更名《荷花香》）、《紅燭淚》的唱詞的時候，應該沒有想過自己是在寫「粵語流行曲」（須知第一批號稱「粵語時代曲」的唱片在一九五二年才面世），前者，他寫的是電影插曲曲詞；後者，他寫的是粵劇裡的一段待譜新曲的唱詞。只是，後來兩首歌都給當成流行曲來唱，更不幸的是被新文化人視為早期粵語歌「用詞剪紅刻翠，意象陳套」的代表作品，而筆者早年亦深受這種觀點影響。對此，若唐氏泉下有知，不知作何感想？

 

　　唐滌生的創作，主流當然是粵劇，但他畢竟也寫過好些電影劇本，作過導演，寫過一批電影插曲曲詞，而部份還演化成流行歌曲。賴翔宇在《唐滌生》裡引了一段香港影評人李焯桃的話：「唐滌生有一個好處就是他不只懂得寫詞，他更懂得戲劇；不只懂舞台的分幕，更懂電影的分場！由他編劇對導演很有幫助。」顯見，唐氏在電影領域裡的創作活動，也是饒富神采的。僅以電影插曲曲詞來說，比方說上一段提到的《銀塘吐艷》（它是電影《紅菱血》上集的插曲），筆者覺得唐氏寫的時候肯定也會注意到怎樣使之易於用電影語言來表現和襯托，故此，單是這方面就值得專門探討一下了。這裡筆者想到唐氏在電影《紅菱血》下集所寫的一大段插曲曲詞：「獨憑窗，寂寞小樓深處，半滅殘燈冷香一炷，越顯出陰沉情緒。枕邊點滴愁人淚，窗前一片霧和雨，煙霧迷濛鎮壓梨花一樹……」句句都宜於以電影語言來表現的！但願明年紀念唐滌生活動的熱潮裡，會有專家學者能一顧這些唐氏創作的「小支流」，忽略了它，唐氏創作就不算面貌完整了。

 

 

　　按：本文昨天在《信報》文化版發表。