粵語武俠片音樂閒談

 

　　現在每說到粵語武俠片裡的配樂，就總想起周星馳在2005年推出的電影《功夫》，片中刻意使用了不少1950及60年代經常出現在粵語武俠片的中樂名曲來作配樂，是懷舊與致敬兼而有之。其後人們也因為《功夫》的觸動，掀起小小追尋這些樂曲的熱潮。事實上，一向都不斷有人追尋這類「粵語武俠片中樂」，而市場上也有刻意逢迎這種尋求的，像有一間龍音唱片公司，於1996年曾以「武林春秋」為唱片標題，推出了這類的中樂曲集，據說反應很不錯。

 

　　為求簡便，以下的文字就稱這類當年常出現在粵語武俠片裡的中樂作品為「武俠中樂」。

 

　　說起「武俠中樂」，過去筆者都只關注哪些中樂作品曾為當年的粵語武俠片所用，但卻從沒有考據這些作品的具體用法以至具體到是用於某部片的某一場。我相信，真要這樣研究，花的時間和精神肯定很巨大，而看來香港還沒有人這樣做過吧。也因此，本文雖然擺出一副要認真地論述「武俠中樂」的姿態，但筆者其實也只能憑不可靠的粗略印象來談。

 

　　而今說起「武俠中樂」，至少有三件事值得我們注意。其一是當年的粵語片製作資金有限，能用於做配樂的就更不多。所以，搞配樂的人，真是不能不用現成樂曲（因而也稱「罐頭音樂」）來配的，這樣至少省掉僱用樂師及租錄音室的費用。其二，常見的「武俠中樂」作品為數其實不多，半百都沒有（見文末附的「武俠中樂」常用曲目），當中大部份曲目都是在五十年代後期開始才陸續面世的。故此，將來要是有人作深入探究，那麼集中地考察一下五十年代初、中時期的粵語武俠片用的是甚麼「罐頭音樂」，會是必要的事，因為現在人們印象中的「武俠中樂」，其實都僅是就六十年代的粵語武俠片所用的樂曲而言。第三件事，其實偶然也有些粵語武俠片，除了使用「武俠中樂」，卻也肯花一點資金搞些電影插曲，例如著名的《六指琴魔》片集裡的多首插曲及《如來神掌再顯神威》的片頭歌曲都是好例子，當中的歌曲，往往頗具戲曲味兒，大抵是因為都是先有詞後有曲的。這些插曲也是粵語武俠片音樂文化的重要部份，有待人們去作專題探究的。

 

　　由於當年粵語武俠片長期使用「武俠中樂」，我們則從六十年代在戲院觀賞以至後來七、八十年代在電視機裡不斷反覆地看，長年累月的「訓練有素」，所以，每聽到這些「武俠中樂」樂曲的某些樂句，很自然就會聯想起某種情節或場景。如

 

                激戰一                            ──《東海漁歌》、《四川將軍令》、《闖將令》

                                                        ──《英雄們戰勝了大渡河》

                激戰二                            ──《霸王缷甲》、《十面埋伏》、《狼牙山五壯士》

                學成下山                        ──《弓舞》引子及慢板段落

                夜探、氣氛突變            ──交響詩《二小放牛郎》某片段

                情天霹靂                        ──《保衛延安》某片段

                昏迷後甦醒一刻            ──《淮河隨想曲》引子

                俠侶談情                        ──《淮河隨想曲》、《豌豆花開》

                訴說苦難災劫往事        ──《長征》第四樂章「過雪山草地」

                武林大會壯闊場面        ──《小刀會》序曲或《闖將令》的引子

                                                        ──《水庫凱歌》引子

                大團圓結局                    ──《馬鞍山序曲》

 

這些，都幾乎是一些公式化了的用法，所以筆者不必具體地去看每一部影片，就已經可以舉出來！然而，假如要認真論述，這當然是不及格的。比如說在《如來神掌》最初的幾集，以《英雄們戰勝了大渡河》作片頭曲，而這首樂曲裡一段描述奮戰急流的樂段，也常常用以襯托主角龍劍飛施展如來神掌的英姿，其實很符合「音樂主題」的運用原理。

 

　　記得筆者早在九十年代初的時候，曾在《top純音樂》雜誌裡談過「武俠中樂」的問題，那次有一個主要的論點很值得重提：

 

　　這些「武俠中樂」，大部份是中國大陸的音樂人在五十年代後期開始陸續創作出來的，如果細究內容，會發覺大多是歌頌革命英雄、歌頌英勇的解放軍、歌頌社會主義劃時代的建設、宣傳戰天鬥地的精神……有趣的是，香港的粵語武俠片，卻將之照單全收，彷彿像是替大陸義務宣傳。不過，音樂是抽象的，要不是特別說明音樂家的作曲意圖，誰又知這些中樂會包含上述的政治宣傳成份？好比說，武林大會隆重舉行了，就來一段《闖將令》的引子，以襯托群雄紛立的壯觀場景；群雄打將起來了，便以《闖將令》中段的緊張音符渲染之，配合得何其天衣無縫，使觀眾屏息地投入。但是，當閣下知道《闖將令》裡這「闖將」的兩個含義：指明末流寇李自成或大陸當年的紅衛兵，投入感也許就會大減了。

 

　　可是，在那個完全缺乏條件去做原創配樂的年代，其實我們應該慶幸適逢大陸卻產生了這樣相配襯的樂曲。有時筆者真的擔心，要是沒有這批「武俠中樂」面世，我們的粵語武俠片可能失色很多，而無米可炊的配樂師，會怎樣解決問題呢？會否向西方的交響音樂求救？然而即使可以求救於西方交響音樂，有不少場面都將會很失色。比如一場武林群英會，沒有了《小刀會》序曲的號召性引子或《水庫凱歌》的石破天驚的引子，也肯定不會有西方的交響音樂片段可以代替。

 

　　由此又想到，有機會的話，真要對比一下1958、59年之前及之後的粵語武俠片在罐頭樂曲使用上的差別，甚至還可設想一下，1958、59年之前某粵語武俠片的某個場景，可以用得上哪一段1958、59年後才產生的「武俠中樂」？

 

　　其實，也像筆者當年在《top純音樂》所說的，六十年代的香港粵語武俠片跟六十年代大陸的中樂創作是如此的合拍，可到了八十年代以後，大陸的中樂創作也漸少這樣氣吞山河的大氣魄，因而益發感到那時候二者能夠如此「緊密配合」委實奇妙！

 

　　末了，卻想岔開一下說說一點國語武俠片的情況，筆者向來以為，在粵語武俠片裡常常出現的「武俠中樂」，國語武俠片是不會用的（意味罐頭化了的「武俠中樂」較「廉價」？）。可是近年發覺這方面的情況也不是絕對的。胡金銓導演的《龍門客棧》就是一個很能說明問題的案例。在《龍門客棧》裡，片頭就配了一整闋《小刀會》序曲，而在一些較抒情的場景，也會出現笛曲《姑蘇行》，聽到這些音樂，幾疑是在看粵語片。也許，這是由於《龍門客棧》是胡金銓離開邵氏之後初次獨力拍電影，資源有限，所以搞配樂的周藍萍，不能不效法粵語武俠片，用起罐頭音樂來，而且還是用同一類樂曲。不過，明顯察覺周藍萍也很努力消除那種如看粵語武俠片的感覺，很多已遭粵語武俠片用得濫了的樂段，周氏只用一兩秒就截斷之，而在《龍門客棧》裡用得最多的《將軍得勝令》的一段音樂，恰是粵語武俠片極少用的，而這段《將軍得勝令》音樂，當年還一度成為《龍門客棧》的「註冊商標」。

 

 

 

 

附：「武俠中樂」常用曲目

笛子獨奏曲（共五首）：

                姑蘇行            鷓鴣飛            慶豐收

                奔馳在草原上        歡樂的嫩江草原

琵琶獨奏曲（共五首）：

                陽春白雪        霸王卸甲        十面埋伏

                狼牙山五壯士        歡樂的日子

月琴獨奏曲（一首）：

                敉西調

笙獨奏曲（一首）：

                流水歡慶唱豐收

豎琴獨奏曲（一首）：

                山澗清流

高胡、揚琴、古箏三重奏（一首）：

                淮河隨想曲

民樂合奏（共廿二首）：

陝北組曲                                                桂林山水（有兩個版本）

英雄們戰勝了大渡河                            乘風破浪

東海漁歌                                                水庫凱歌

舞劇《小刀會》序曲                            弓舞（來自舞劇《小刀會》）

                豌豆花開（來自舞劇《小刀會》）      雙人舞（來自舞劇《小刀會》）

                人民公社萬年春                                    好馬上路不停蹄

                闖將頌                                                    闖將令（除民樂合奏版本，亦另有吹打樂版本）

                將軍得勝令                                            馬鞍山序曲

                錢塘江畔

                將軍令（據琵琶古曲改編，首用於《黃飛鴻》片集）

                將軍令（據四川揚琴曲改編，現通常又喚作《四川將軍令》）

                將軍令（蘇南吹打樂）

交響樂（共七首）：

                嘎達梅林                穆桂英掛帥            黃鶴的故事

                二小放牛郎            保衛延安                長征

                東方的曙光

 

 

 

　　按：本文發表於《香港電影評論學會季刊》2008年6月第三號，該期為「香港電影音樂」專輯。該刊乃隨《香港電影》月刊2008年6月號第八期附贈。