梨園失嚮導 曲韻待補遺

 

　　近期，有關粵劇藝術的書籍的出版，頗見豐盛，比如有林家聲的《博精深新──我的演出法》，李龍口述、徐蓉蓉筆錄的《尋龍魚說》，梁沛錦博士的新著《廣州粵劇發展1949-1965》，還有《粵曲的學和唱──王粵生粵曲教程》的第三版以及《情尋足跡二百年：粵劇國際研討會論文集（上下集）》等等，只覺一時間琳瑯滿目，甚是熱鬧。

 

　　不過，這種熱鬧可能是錯覺。比如說去年年底，本報訪問汪明荃，她就高呼：「梨園實在太危急了……」敢說粵劇學術書籍出版的豐收，實在是沒法紓緩當前演藝圈裡的梨園危機的。

 

　　近日，其實也是黎鍵前輩去世一周年的日子，筆者深深感到，自從我們失去演藝界這支健筆，有關香港戲曲方面的聲音，是相對的減少了很多。單以本報而言，以前黎鍵前輩久不久就會談到香港的戲曲近事，但這一年間，談戲曲的文章是明顯的少了。

 

　　當然，要評說梨園的事情，並不是隨便一個藝評人寫的都能有說服力的，黎鍵前輩本非梨園中人，但從上世紀八十年代後期起，他不斷接觸梨園裡的人與事，為香港的戲曲發展做了不少實事，也漸漸在這方面取得具一定份量的話語權。由此足見一支藝壇健筆並非唾手就可得的。失去了，就可能要再等十年八年，才淬厲出另一支，甚至可能會是永遠的失去。

 

　　翻開筆者手頭黎鍵前輩的一疊剪報，其中有一篇是「王粵生哲人其萎」，寫於年1989年12月23日，文章一開始就認為：「若干傳統的曲藝音樂之法，也許亦會失傳部份」。而黎前輩的逝世，亦是哲人其萎！演藝界失落的，是一個好嚮導。所幸的是兩位哲人，生前的心血作品都得到有心人整理，相信失傳的不會太多。但筆者只感到，在整理和出版黎鍵前輩遺作方面，還應加把勁，沒理由要等到他去世五周年去世十周年才去做的。

 

　　再說王粵生，黎鍵前輩在那篇「王粵生哲人其萎」裡說到：「他實際上是香港粵樂圈中幾乎是唯一的作曲者及最多產的『作曲家』」，在1989年的時候這樣認識，是無可厚非的，現在當然要修正修正，因為據筆者實際的考查，胡文森、盧家熾和稍後的林兆鎏、朱毅剛都作過不少新曲子，而論多產，王粵生未必能稱最。不過，王粵生的音樂作品不管是否產量上屬「最多」，在質量上很多都是極高的。

 

　　新近出版的《粵曲的學和唱──王粵生粵曲教程》的第三版，對第二版做了不少增訂，而書中更有「預告」：「由於搜集1940至1960年代粵劇及電影資料常常遇到很多困難，整理王氏作品的工作將會緩慢地繼續進行。在人力及物力的條件許可下，香港中文大學粵劇研究計劃將會安排出版王氏作品專集，使這些曲譜，曲詞及背景資料得以流得後世。」這誠是好消息，而中大也許亦會趁明年王氏去世二十周年（嗯，明年也是唐滌生去世五十周年）推出這個作品專集吧。不過，觀乎該書裡新增訂的「王氏創作單支小曲」的列表，雖數目已增至35首，但看來還有不少資料可以補其遺。事緣筆者多月前完成的「香港早期粵語電影創作歌曲（1930-1960）」研究，就找到若干首王氏作品是該表所沒有列出的。比如1954年電影《萬里行屍》的插曲《殘照吟》及1955年電影《真假千金》的插曲《郊遊曲》，就都是王粵生的作品，而且這兩首曲調是有「重疊」之處的。更值得注意的是，在電影《萬里行屍》的特刊裡，《殘照吟》既有交代是王粵生作曲，復有交代它調寄《懷念》，看來《懷念》才是原曲，也是王粵生的作品，可是，這首《懷念》卻沒法找到。在新增訂的「王氏創作單支小曲」的列表，亦不見有《懷念》。

 

　　此外，也期望中大的粵劇研究計劃的負責人注意，王粵生七十年代及之後是仍有一些創作的，像1975年無線劇集《楊乃武與小白菜》的一首插曲《愛竟變成害》、1976年無線的劇集《楊貴妃》的主題曲，1978年鄭少秋《陸小鳳》大碟裡的一首《彈劍江湖》，就都是王粵生創作的，前一首包辦曲詞，後兩首作曲。甚至在1984年，王粵生也還有作曲，那是替大AL張武孝寫的《狂歌》，做為王粵生作品的專集，這些作品是不能不收錄的，不然就難以較全面的展現王氏作品的面貌。

 

　　拉拉雜雜的寫了一點對黎鍵前輩的悼意，對王粵生作品的勾尋，以及對刻下梨園的危機感，其中有一點是統一的，心情沉重，未敢忘憂。

 

 

 

 

按：本文昨天在《信報》文化版刊出