文言．倒字．一次怕怕（詞話拾遺三則）

 

　　這三個短篇都是1988年的時候發表在香港《大公報》的「紙上談歌」專欄的，由於都涉及歌詞談論，且串聯一起，謂之「詞話拾遺三則」。

 

　　日前讀金建（也就是黎鍵）兄的專欄，看到有位讀者，因為粵語歌詞不繼續追求文言詩詞化的詞藻而若有所憾。由此，我也有所感想。

 

　　誠然文言詩詞的詞藻很美，但而今是五四運動的數十年後，新文體早已是主流，而事實上許多新時代新事物也已經是文言詩詞所承載不來的，試把地下鐵、交通燈、報紙、鐳射影碟、打字機等現代事物寫進舊詩詞裡，是何等不協調，但我們又能否到現在還是以檀郎賤妾長門榆錢等詞藻來表達現代人的感情？

 

　　我只記起劉禹錫的兩句詩：「請君莫唱前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。」也就是說，一個時代的文學應該有所革新與創造，所以必須努力寫作新的東西，這樣說也不是舊的不好，偶然還可以舊瓶新酒，但新瓶新酒會更為大多數人接受。

 

　　實在，「玉枕紗廚，半夜涼初透」、「守着窗兒，獨自怎生得黑」在李清照當時，都是極口語之用詞，紗櫥更是很凡俗的東西，只是隔了一千年，一切都變得古雅，變成很優美的詞藻。所以，現時我們把電視機、電話、高速公路等似乎毫無美感的詞語寫進歌詞去，若干年後再看，也可以美得可以呢！其實，好的詞人正有化俗語為雅詞的本領嘛！

 

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　　黃霑在他報談作詞人的條件，認為必須耳朵好，否則，耳朵不好，根本抝曲了樂音摧殘了旋律進行也不自知，他還舉了最近改自《綠島小夜曲》的《友誼之光》為例，說開首兩句便已經倒了幾個字。

 

　　然而，很久以前便覺得，黃霑填的歌詞，也是常有倒字的，如他的名作《兩忘煙水裡》，第一句「女兒意」，「兒」字便抝口得可以，我只聽到歌者唱「屢異意」。又如他另一首名作《萬水千山縱橫》，第一句「萬水千山縱橫」，那「橫」字只能唱成陽去聲，而絕不可能唱出準確的陽平聲。

 

　　最刺耳的要算是他的名作《家變》，當中的名句「變幻原是永恆」，由頭到尾都因為字音抝了而給唱成「變幻原是永幸」。

 

　　黃霑的耳朵是好的，只不過，他不想為了協音而害詞意，也就不管「永恆」變了「永幸」，「女兒意」變了「屢異意」，而我也相信，這是大師的權利。對於新入行的小伙子，當「永恆」給唱成「永幸」，唱片公司肯定要你改，而作為新入行的你，又可以為了藝術的矜持而不改嗎？

 

　　其實，黃霑指別人的作品有倒字之前，是否也應該先看看他自己的作品也有這樣的情況呢？

 

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　　那天到中華文化促進中心聽盧國沾講粵語歌前期史，在座中有人提到：照理，本地有許多出色的作家，假如讓他們來填詞，本地中文歌曲的歌詞水準應會有所提升，但似乎有甚麼阻力阻塞了這條路子。

 

　　我想，提這個問題的仁兄，其實是對近年中文歌壇不大了解。

 

　　因為近年就正有不少才女填過詞，如李默填甄妮的《海上花》、胡雪姬填的《楊貴妃》主題曲，另外還有鍾曉陽為何嘉麗填的《一生一心》，成績都的確比一些新進填詞人出色。不過，其後為何不見李默、胡雪姬、鍾曉陽有第二首粵語歌詞面世，卻不大了了，可能是她們填了一次便怕怕，因為填粵語歌詞工作實在艱巨，又或者唱片公司對她們的作品仍沒信心，怕太文藝，賣不了錢……（原文尚未完，但這裡不引錄了）