粵語歌文化歷史研究者,喜歡鑽研文字與音樂的創作,也喜愛數學與棋藝等等。
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2007-12-22 08:30:01
之前幾篇,介紹了文句的旋律感和句子群的音樂感的營造技術,除此之外,另一重要事項,是我們必須讓音樂人能使用得上常見的流行曲曲式,諸如最常見的AABA、ABCBC、AABB之類。
所以,先寫歌詞,總得先考慮一下它將要用怎樣的曲式,如不考慮,就可能變成《鐵塔凌雲》那種模樣,不短的歌詞,卻是一段過。
假如我們決定,還是用最常見的AABA曲式吧。那麼寫第一個A段時,字音音高走向的安排自然比較自由,只要努力營造其旋律感和音樂感就行。但到寫第二個A段,詞就應該按照第一個A段的「字音音高走向」來「填」,而不能隨意安排了。到B段副歌,自然又可以較自由的安排「字音音高走向」。不過,好些流行曲,B段裡也常常沿用一些A段的音樂素材,我們先寫歌詞也可以參考這些做法。然後到最後一個A段,當然又得「填」了。
由此可知,粵語歌先寫歌詞,如果想寫出來後能譜出較動人的旋律,寫的時候要耗用的心血絕不會比先曲後詞少。寫詞人還是要處處留意「字音音高走向」的安排,也肯定包含「填詞」的成分,只不過這種「填詞」並非按已有的音樂旋律來填,而是按自己已寫的一整段詞的「字音音高走向」來填。
不過,既然先寫詞,三個A段在字數上大可略有出入,即可以增字或減字,個別字音音高也可以不照已有的A段來填。這種情況,在好些流行曲裡也是有的。此外,第一個A段末處通常是半終止,第二個及第四個A段會用全終止。我們先寫詞也不妨把這些都預先照應。
事實上,流行音樂的大調終止句式和小調終止句式,都各有規律,建議有興趣的朋友在這方面觀察一下,好學會如何照應,筆者在這方面就不多說了。
最後,說說一點關於「替換」的問題。具體而言,我們填寫歌詞時,常常發覺,填「零二」或「二零」若能協音,則填「零零」也常能協音;填「四三」、「三四」若能協音,則改填「三三」也常能協音;填「零四」、「二三」能協音,則改填「零三」也常能協音;填「二四」或「四二」能協音,則有時改填「零四」或「四零」也能協音……
故此當先寫歌詞時,我們也應可以偶然用「零零」替換「零二」,用「三三」替換「三四」,用「零三」替換「二三」,用「零四」替換「二四」等等。這類替換方法大可稱為「微調」:把某字音向上或向下調了一級。
我相信,粵語歌先寫歌詞是會很好玩的,也是充滿挑戰的。如果看到那歌詞給成功譜成優美的旋律,就份外感到神奇和滿足吧!再說,先把歌詞寫出來,在譜曲時,你可以選擇「詞絕不能再改動」,但也可以選擇「詞可略改動」的。于粦和盧國沾合作的無線電視劇《逼上梁山》主題曲,就是採用「先寫詞但詞可略改動」的方式創作出來的。