林敏驄篇(6)

 

　　林敏驄這類作品的「癲」峰期代表作，可推張國榮主唱的《戀愛交叉》及《藍色憂鬱》，是八三年尾至八四年中的作品。從這兩首作品可以看到他那種刻意求新，不惜打翻鉛字架，但又總是有意於新而無意於深，就等於一些為朦朧而朦朧的朦朧派詩人。

 

　　踏入八五年，林敏驄這種求新手法，其實也到了成熟期，看他為譚詠麟填的《此刻你在何處》：「嘴巴，就附在綠綠的杯；指尖，乏力地弄著煙灰；天花，耀眼燈光此刻散得多明亮。海，就像是寂寞的港；淚，只是在靜靜的淌，因你在這一刻，不再在我旁……」（《此刻你在何處》　曲：芹澤廣明　主唱：譚詠麟）這裡的「嘴巴」、「綠綠的杯」、「指尖」、「煙灰」、「天花耀眼燈光」、「海」、「寂寞的港」都不再是散兵游勇，比較能聚焦地襯托一份離情。

 

　　再如在葉蒨文的《迷惑》的片段：

 

                ……誰在這對望眼中擒住了我，流露著示愛默然聲波，

                我像迷住了的企鵝，在你身旁癡癡的坐，

                每點溫馨溫馨的感覺，在我心中心中輕撲……

                每點溫馨溫馨的感覺，在我心中心中淺擱，如在我悄悄耳邊輕奏著弦樂。

                        《迷惑》　電影《愛神一號》主題曲　曲：林敏怡　主唱：葉蒨文

 

　　除了那些文字沙石不計，以「輕撲」、「悄悄在耳邊輕奏著弦樂」來表現溫馨的感受，真是鮮而活的，另外，那個「企鵝」的比喻也頗妙。

 

　　然而，林敏驄畢竟是好玩的，為張學友寫的歌，他敢寫：「……她一走後，活著沒意思，恆河沙數的女子，沒有一個可鍾意，踏上的士，垂頭玩弄大鼻子。」（《交叉．算了》）把玩弄大鼻子這個動作，填入詞中委實匪夷所思，而筆者卻感到，這是「玩」詞的成份多於有真正象徵的意味。就如他填《跳舞街》（陳慧嫻主唱），忽然塞一堆古怪人名在詞裡：「何月娣、陳步禮、吳縣濟、倪淑輝司空敏慧、蛇共蟻、劉並蒂、神合體，全部都起舞將腳遞。」在周啟生的一首名叫《戲院》的歌詞中，他又有這樣古怪的填法：「小戲院門前，聚滿一雙雙牽手的伴侶，正午的鐘聲，搖動了溫馨的半天，周啟生行前認購餘下一張超等廂座，於不准吸煙地區，輕輕等向前……」（《戲院》　曲及主唱：周啟生）周啟生主唱的歌，歌詞中卻有「周啟生行前……」的字句，也實在幽默，可惜這幽默用在這首有點哀愁淡淡的歌曲中，則有點不調和的感覺。

 

　　好玩的林敏驄，有時根本忘了音樂本身的限制，例如近年他替鍾鎮濤填的《魅幻》和《非洲黑森林寫真集一日遊》，前者歌詞是恐怖鬼片的氣氛，後者則是緊張的逃亡鏡頭，然而輕快的音樂節奏，根本就襯托不出這些恐怖及緊張氣氛，談詞曲的配合，真要倒扣二十分！

 

　　林敏驄玩詞玩得頗漂亮的，是雙葉合唱的《怪獸一雙》：

 

                （女）假使我冇晒化裝，似烏鴉咁樣，你會你會否再鍾意我？

                （男）假使我打扮似足Boy George咁樣，你會否想與我對對雙雙？……

                （女）假使我臉似餅乾，眼似對香芒，你會你會否再想錫我？

                （男）假使我雙手擘開闊過操場，可否似今天你錫我手掌？

                （女）假使我秀髮剃光，開口猛亂講，似隻怪獸喜歡水裡奔往？

                （男）就讓我親親這怪獸的嘴旁，好一雙登對怪獸一雙，

                （合）縱有一天你竟變樣，仍然兩家依舊一起找理想，

                　　　縱有一天你消失靚樣，仍然兩心一起共你挽手愉快歌唱在世上。

                                        《怪獸一雙》　曲：羅迪　主唱：葉振棠、葉麗儀

 

　　林敏驄在這詞中，以輕鬆誇張的假設，來表達地老天荒式的永恆之愛。是他一首成功之作。無奈的是，這樣成功的作品還是有小瑕玼，如「好一雙登對怪獸一雙」這一句，「一雙」凡二出，其實是絕對可以避免的，當中，也許是趕着錄音，無暇改，又也許懶得改。