蔡德才與黃耀明合作的日子

 

　　這篇蔡德才的訪問，原刊於1996年2月2日的《香港經濟日報》。

 

　　他說：「自從有份作曲編曲的《春光乍洩》在幾個頒獎禮連連奪獎後，便多了些唱片監製來找我。」

 

　　我也坦白說：「我也是為了這個原因，才敢向上頭提議找你做訪問，不然……」說到此，彼此相對一笑。

 

　　約了蔡德才在怡東酒店做訪問，說定我會穿一件黃耀明的Ｔ恤，好教他容易找到目標。有賴黃耀明，他來到怡東，舉頭一望，已經望到我的座位所在。

 

　　收到他的卡片，才知他是位律師。「律師和音樂人像是不大相干。」「我又不大覺得，都是要『作嘢』的嘛。」蔡德才並認為，在時間分配上，他搞音樂算是業餘的，但論到態度，卻是專業的。我則想到，其實絕大部份寫詞人不也是用業餘時間來專業寫詞嗎？

 

　　總以為跟黃耀明一起搞音樂的人，一定從小到大聽許多前衛的東西。但蔡德才道：「其實我以前聽很少歌，去英國讀書前，聽的都是中文歌，八十年代初東洋風勁吹時，也聽很多日本偶像歌手的歌。也正是那時多聽了些中文歌，深受『浮世繪』、『達明一派』等組合的影響。」

 

　　小蔡德才呢？

 

　　學的原來是鋼琴，且是自願的，而不是父母為了一己的虛榮逼子女學琴的那類「畸事」。他說：「在五、六歲幼稚園時，便常常去彈老師的鋼琴，故此父母便索性讓我學琴。到中四已有八級水平。」

 

　　到中六，他卻開始對流行曲產生興趣，開始與同學組band，多是玩keyboard或當主音。中七還與一位朋友組隊參加ABU，作品打入了決賽，惟最終由「藍戰士」憑《豈有此理》奪得冠軍。

 

　　少年蔡德才負笈英國三年，九零年回港，對音樂興趣依舊濃厚，碰巧這時通過「進念」認識了黃耀明，又適逢達明開「拆夥」騷，劉以達極需找人幫手做音樂程序及彈鍵盤，由此開始了蔡德才與黃耀明的長期合作。但蔡德才表明，其實當年也曾與別的音樂人合作過，如區新明。

 

　　談到跟黃耀明合作，蔡德才的說法可能教很多讀者意外：「其實合作至今，我們都是渴望弄出來的作品賣錢的，有顧及市場的遊戲規則的，因為畢竟簽了大公司，不想公司虧本。」

 

　　蔡德才謂，他開始與黃耀明合作搞音樂後，便知道要想市場的問題，卻未懂得去「計算」，幸得黃耀明給予許多具體指示和提點，如音樂結構該如何重複，當中應有一句很易讓人記得着的旋律等等。這些都是蔡德才以前不曾為意的。

 

　　我很疑惑的道：「但是，很多人都覺得黃耀明的唱片並不商業？」

 

　　「可以這樣說吧，我們做歌，還是有些基本考慮的，首先，要做便得做自己喜歡的東西，其次也總想炮製些讓人聽來有新鮮感的東西，但這多是在編曲方面，旋律上是不會弄得太古怪的。」

 

　　與黃耀明合作了幾年，蔡德才覺得黃跟他很相似，都不是完美主義者，容許作品不太完美。他以《一千場戀愛》為例，他們無論如何修改，總覺不完美，很是沮喪，但時間已很緊逼，結果「掙扎」成現在錄出來那個模樣，有種「總算完成」的感覺。通常，這類不完美作品過後回望，他們會覺得不太壞。

 

　　蔡德才說：「與黃耀明合作，很多時意念都是他的，他雖然不會玩樂器，卻非常熟悉樂器性能，很多具體意念如該用甚麼音色該弄出甚麼聲響，都是他作指引，我只是實際執行者。」蔡德才躍躍欲試，趁獨立音樂開始「熱賣」，想組一隊樂隊，獨立地做音樂，但他發現不跟黃耀明一起做音樂，信心竟是弱了，也做得很辛苦。

 

　　跟蔡德才談本地歌手，發覺他的看法與黃耀明很相似：女歌手比男歌手有趣得多，男歌手都很悶蛋。他形容幾個最紅的男歌手多是影視界出身，取向很不音樂，但轉念又覺得這說法很不公平。半晌，他又道，或許可以用「機緣巧合」來形容為何男歌手如此悶蛋。「是市場不容許男歌手偏離大路。其實郭富城近期已開始『較偏』，但仍很多人說他唱得不好，可我覺得他已唱得很好。……香港市場對男歌手的寬容度似乎很低，聲線要字正腔圓，形象要健康正面，稍多些變化就給貶為『妖』。近期，許志安也開始有所表現，開始打破這悶局。」

 

　　蔡德才很認同我補充的一句：「這現象其實不折不扣是性別歧視，對男性歌手的壓制。」