「我們再把琵琶與小提琴、鋼琴等西洋樂器做個比較。四弦小提琴定型於四百多年前，第一架鋼琴問世到現在更是不到三百年，千年的琵琶與百年的小提琴、鋼琴相比，後者樂曲數量之多，是前者望塵莫及的……琵琶與西洋小提琴、鋼琴在曲目數量上的差距，一定程度上反映了我國民族器樂同西洋器樂在實力上的差距。了解民族樂器的人都會看到一個奇特的現象，那就是從業餘選手到演奏大師，彈的曲目幾乎一樣；不同演奏家所刻的光盤、磁帶曲目也大同小異。造成這種曲目選擇上的尷尬與無奈現象的原因，是可供選擇的曲目實在太少了！」
在《劉德海琵琶藝術國際研討會文集》裡，讀到某篇論文有這樣的論說，委實發人深省。在同一書裡，另一篇論文提到的現象，與上文亦多少有點關係的。
「據我所了解，大部人知道的琵琶曲目也就是傳統武曲《十面埋伏》、傳統文曲《春江花月夜》和當代作品《彝族舞曲》。好聽的音樂作品都到哪兒去了？……當今市面上有一些現代作品，聽眾完全不知所云。有的創作者像發瘋了一樣只顧進行自身的內心宣洩，而全然不顧受眾的感覺，……」
確然是的，筆者自己也很緬懷建國頭三十年的民族器樂創作的輝煌歲月，那時候的作品既有創意，也很親民，而且也常常能灌成唱片（那時全國只有一家唱片公司竟然也是優點）向全國發行，可以說每一張民樂唱片都是那樣吸引的。
八十年代開始，民樂創作就開始被「當代化」、「前衛化」，動不動便是協奏曲，或者是為幾件樂器而寫的甚麼實驗音樂等，毫不親民。而唱片業變型並面對市場後，亦亂如七國，能灌成唱片的民樂新作十中無一。單這兩項變化，像我等原是酷愛民樂的小民都變得沒法再愛。
總覺得民樂是太快走進「當代化」、「前衛化」這幢摩天大樓裡去，我倒希望它還是快快回頭，回到「人民」的質樸房子裡去。
但是，它還有可能回頭嗎？
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