小莫小於水滴……

 

　　小莫小於水滴，漸成大海汪洋；

　　細莫細於沙粒，匯成大地四方。

 

　　近期讓女兒試試吹橫笛，然後看到我收集的笛子初階練習曲裡，有這首陳年廣告歌。這廣告歌的旋律肯定是顧嘉煇譜寫的，詞倒不知是誰寫的了。這短歌，印象中產生於六十年代後期或七十年代初，是在恆生銀行的廣告中唱的。在網上搜尋一下，原來零三年的時候，葉麗儀曾經重新灌唱過這短短的歌兒。

 

　　貼在下面的歌譜，是筆者按自己小時候的印象默記出來的，節拍跟葉麗儀唱的新版本有點不一樣。這首短歌的歷史意義之一，該是它乃是以先詞後曲的方式寫成的──那是延續着從上世紀三十年代以來的粵語歌創作傳統：要麼不寫曲與詞俱新的歌曲，不然，總是以先詞後曲為主的。

 

　　是先寫詞，後譜曲，於是那時的寫詞人便喜歡寫很多對偶的句子，這恆生銀行廣告短歌亦是如此。很整齊的對偶句，即使文字聲調未必便利於譜出流暢的旋律，也利於在音樂節拍上弄得工整。日前提過林鳳主演的五十年代末的電影《青春樂》，片頭曲是由吳一嘯先作詞，梁樂音後譜曲的，看看吳的詞，亦是一對對的對偶句：「我係、我係、我係東方嘅貓王。彈得輕鬆，唱得瘋狂。玩幾下搖擺樂，撚幾名牛仔腔。搖又試搖真係爽，擺又試擺暈大浪……」

 

　　也可看看七十年代初，許冠文先寫詞然後由許冠傑譜曲的《鐵塔凌雲》，亦有不少對偶句子：

 

                鐵塔凌雲，望不見歡欣人面

                富士聳峙，聽不見遊人歡笑

 

                俯首低問，何時何方何模樣

                回音輕傳　此時此處此模樣

 

　　《鐵塔凌雲》成了「港歌」，但《鐵塔凌雲》那先詞後曲的創作風氣卻從《鐵塔凌雲》之後在香港極速衰落。原因當然是，限於詞人對聲調安排的經驗很缺乏（七十年代以前的寫詞人是不用考慮這些的，因為詞出來後通常會譜成很粵曲的東西，而七十年代以後的詞人，也不需這種經驗了，根本不會用得上嘛），只是注意句式對偶，對音樂人譜出優美旋律幫助很微弱，八十年代以後，粵語流行曲音樂創作（不成文的）要徹底與粵曲劃清界線，先詞後曲的作法可以說是想也不要想了。偶爾才會忽然碰上一首像《黃河的呼喚》（盧國沾先詞，顧嘉煇後曲，鄭少秋唱）的異類。

 

　　何時，這種先詞後曲創作在粵語歌裡再一首一首的增加，小莫小於水滴……

 

　　其實，筆者曾探索過，如何安排粵語聲調（這時就顯出「零二四九三」很有用了），才利於譜出優美旋律（見拙著《粵語歌詞創作談》），但一個人的探索力量有限，細莫細於沙粒……