梁樂音的粵語電影歌曲

 

　　花了整整一個七月，基本上對1930至1960年間的香港粵語電影裡的創作歌曲有了一個通盤而初步的了解。其中一個有趣的課題，我想會是關於梁樂音的。

 

　　前輩余慕雲有這樣的描述：

 

　　梁樂音在四十年代上海已是著名的作曲家，他是廣東人，曾留學日本，他在四十年代上海創作的電影插曲，最著名的是李香蘭唱的《賣糖歌》和《戒煙歌》（《萬世流芳》插曲）。還有……等。

 

　　1951年他開始為香港電影創作插曲，名作有《未識綺羅香》（《歌女紅菱艷》插曲，白光演唱），《月兒彎彎照九州》（《月兒彎彎照九州》插曲）和《戀歌》（《戀歌》插曲，屈雲雲唱），《分離》、《梅花》（《神秘美人》插曲，李香蘭唱）等。

 

　　1956年的《浣紗溪》（《臥薪嘗膽》插曲）是他在香港創作的最後一支電影插曲。……

                見《第十七屆香港國際電影節──國語片與時代曲（四十至六十年代）》特刊頁72，所屬文章為余慕雲執筆的「四十至六十年代香港國語電影歌曲的類型和來源」

 

 

　　筆者相信，余慕雲說的「1956年的《浣紗溪》（《臥薪嘗膽》插曲）是他在香港創作的最後一支電影插曲。」乃是指國語電影歌曲創作而言，可是，他其後其實還有寫電影歌曲，不過看來都是替粵語電影寫的，而且是用粵語唱的。

 

　　現時可見，梁樂音最早寫的粵語電影插曲，是於1954年九月公映的《馬來亞之戀》，翌年則寫了《川島芳子》的插曲，據資料，在《川》片，梁樂音是集作曲、編曲、策劃、指揮於一身，又親率大型口琴樂隊伴奏。五十年代後期，林鳳主演的多部青春電影，就都是由梁樂音負責寫插曲的。

 

　　也許梁樂音原是廣東人，所以他寫粵語片插曲，似乎也只好「入鄉隨俗」，採取那個年代粵語片最盛行的先詞後曲創作形式來寫插曲旋律的。《馬來亞之戀》的插曲就明顯是，在林鳳的電影裡，也有不少插曲看得出是先有詞後有曲的，比方說《青春樂》（1959年2月）的片頭歌曲：「我係、我係、我係東方嘅貓王，彈得輕鬆，唱得瘋狂，玩幾吓搖擺樂，撚幾句牛仔腔，搖又試搖真係爽，擺又試擺暈大浪……」筆者就甚肯定是由吳一嘯先寫詞的。

 

　　看得出，同是先詞後曲，梁樂音卻不同於胡文森、王粵生、盧家熾等來自粵曲界的音樂人，他們常常愛把曲調譜成濃濃的粵曲味，但梁樂音卻是努力避免有粵曲味。

 

　　關於梁樂音，在網上找過一點資料，原來我很喜歡的一首國語老歌《生命如花籃》也是他作曲的，甚是佩服！而另一項資料教我意外的是，在林鳳與周聰的歌曲合集裡（這份資料都得來十多年了，卻是近日才懵然發現），見到一首來自電影《戀愛與貞操》（1960年9月公映）的插曲《戀愛的真諦》，其旋律跟七十年代無線電視劇集《春暉》的主題音樂是一模一樣的，似乎，梁樂音這闋旋律並不是專為《春暉》而作，而只是舊曲新用，但到底是否真是這樣，卻還待更多的了解。然而肯定的是，這旋律，梁樂音早在六十年代初就寫成。