粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2007-06-01 22:15:58
 新世紀可能已不是一個聽民樂的年代，要聽民樂新作品固然不易，而一旦有這樣的新唱片，卻常常是甚麼協奏曲、實驗型的或者是前衛的作品。都只能讓我敬而畏之。
近幾個月，在影碟店裡偶然見到
不過，其實我一向都少聽板胡和三弦的演奏，因而特地向聆聽經驗豐富的朋友請教。這朋友給我的簡單回應是，彈三弦的高冠琳還好一點，彈傳統樂曲時尚能保持頗多的傳統韻味，拉板胡的牛長虹，卻只是技術過硬、演奏優美罷了，傳統曲裡的民間韻味都消失得了無影蹤。 呀！又是這樣的一回事，這跟我年初的時候聽星海音樂院的年輕學員拉廣東音樂，又或者是上個月聽辛小紅拉《病中吟》，不是同一情況嗎？音是拉出來了，技術亦沒有問題，但就是沒有韻味，沒法奏出應有的民間色彩與風姿。 問題是出在何處呢？看介紹，牛長虹生於河南，還是中國戲曲學院副教授，對板胡音樂的韻味，應該會掌握得不錯，但實際上卻並非如此。筆者估計，是現實裡飽經商品經濟、高科技的衝擊下，民間音樂早已奄奄一息，要品味民間音樂的精髓，或要親自體驗民間音樂的韻味是如何出來的，機會越來越罕有，以我這個生長在南方的人眼裡看，廣東音樂就正是處於這種惡劣境況之中，可以想見，北方的一些重要民間音樂品種如秦腔、河北梆子、豫劇、評劇等等，境況也好不了多少。於是，學民樂者竟是難以學得民樂應有的風味！ 這一代已經是這樣，再下一代則更堪虞吧！ |
chinaunix网友2010-06-08 23:16:42
我想，现在的问题是大概是用技巧来掩盖情感的不足吧。艺术归根结底要的是心有灵犀一点通，技巧易学，人生的历练却不是凭梦想就能做到的。黄先生你要多谈谈你对乐曲的理解而不是光呼吁返璞归真呀。
chinaunix网友2010-06-08 23:16:42
我想，现在的问题是大概是用技巧来掩盖情感的不足吧。艺术归根结底要的是心有灵犀一点通，技巧易学，人生的历练却不是凭梦想就能做到的。黄先生你要多谈谈你对乐曲的理解而不是光呼吁返璞归真呀。
chinaunix网友2010-06-08 23:16:42
我想，现在的问题是大概是用技巧来掩盖情感的不足吧。艺术归根结底要的是心有灵犀一点通，技巧易学，人生的历练却不是凭梦想就能做到的。黄先生你要多谈谈你对乐曲的理解而不是光呼吁返璞归真呀。
黃志華2010-06-01 07:53:47
謝謝樓上網友的賜教，其實相關的問題與概念，完全可以寫成長篇論文來仔細討論，現在長話短說，不免粗枝大葉，掛一漏萬。然而，俗務繁忙，這裡的回答也只能選擇長話短說，無奈也，如果越說越糊塗，請體諒！ 自問是「大樂必易」的信徒，深信即使要表現時代精神，作品也不一定要滿帶高難技巧才成。不過現代人似乎看不起「容易」的東西。 文藝是多元的，有人喜歡新詩，有人喜歡舊詩詞，到了新世紀還是寫舊詩詞，有何不可？舊瓶就不可能盛新酒嗎？寫舊詩詞的「技術含量」一定及不上新詩嗎？但沒法相提並論的是，舊詩詞遺產雄厚，傳統民間音樂經過西方音樂文化殖民、文革、商品經濟等等的接力衝擊之下，散失得七七八八，所餘無幾。 再說，技術含量能代表甚麼呢？劉天華的十首二胡曲，以今天的眼光看，哪有甚麼技術含量？但「小曲好唱口難開」，如何表現曲中情感與韻味，對演奏家卻是大挑戰（比如那次聽辛小紅拉《病中吟》，真覺得她拉得不理想啊！又想到閔惠芬，她有一個時期拉《江河水》，是很燥很過火的哩） 以琵琶樂曲來說，近十多廿年裡滿帶高難技巧的樂曲多矣，但讓我迷醉的還是《大浪淘沙》、《彝族舞曲》。 也曾渴望過，像笛曲《秋湖月夜
黃志華2010-06-01 07:53:47
謝謝樓上網友的賜教，其實相關的問題與概念，完全可以寫成長篇論文來仔細討論，現在長話短說，不免粗枝大葉，掛一漏萬。然而，俗務繁忙，這裡的回答也只能選擇長話短說，無奈也，如果越說越糊塗，請體諒！ 自問是「大樂必易」的信徒，深信即使要表現時代精神，作品也不一定要滿帶高難技巧才成。不過現代人似乎看不起「容易」的東西。 文藝是多元的，有人喜歡新詩，有人喜歡舊詩詞，到了新世紀還是寫舊詩詞，有何不可？舊瓶就不可能盛新酒嗎？寫舊詩詞的「技術含量」一定及不上新詩嗎？但沒法相提並論的是，舊詩詞遺產雄厚，傳統民間音樂經過西方音樂文化殖民、文革、商品經濟等等的接力衝擊之下，散失得七七八八，所餘無幾。 再說，技術含量能代表甚麼呢？劉天華的十首二胡曲，以今天的眼光看，哪有甚麼技術含量？但「小曲好唱口難開」，如何表現曲中情感與韻味，對演奏家卻是大挑戰（比如那次聽辛小紅拉《病中吟》，真覺得她拉得不理想啊！又想到閔惠芬，她有一個時期拉《江河水》，是很燥很過火的哩） 以琵琶樂曲來說，近十多廿年裡滿帶高難技巧的樂曲多矣，但讓我迷醉的還是《大浪淘沙》、《彝族舞曲》。 也曾渴望過，像笛曲《秋湖月夜
