羅大佑、陳克華、盧昌明的詞家詩情(1)

 

 

　　這一輯文字原發表在九一年的《成報》「歌與樂」專欄。

 

　　台灣最近的一期《聯合文學》，弄了一輯「詞家詩情」，找了三個人來談流行歌詞的種種，這三人分別是羅大佑、陳克華、盧昌明，前二人相信香港樂迷都已經頗熟悉，而盧昌明則不知何許人，不過不要緊，要緊是他們的論調是否讓我們有所得益。

 

　　羅大佑的一篇，題目為「我用歌詞寫日記」，也不是他親筆寫的，只是他口述，曾蘭蕙整理。這篇文字中，羅大佑這樣說：

 

　　從歌詞的層面看，《童年》可以說是我早期作品真正分水嶺。在這之前，不管是《歌》、《神話》或是《閃亮的日子》，基本上我還是用一般流行歌詞的寫法，直到寫《童年》的時候，我花了滿多的時間去使歌詞更加口語化，也就是從一般人說話的敘述語句裡找到真切的抒情方式……詞和詩不同，它不是文字性的，而是語言性的。（真多「性」，是說歌詞不該是書面文字，而要是活靈活現的，有生活感的口語）從羅大佑這個看法，我想到香港粵語流行曲的情況。

 

　　事實上，若按羅大佑的觀點，流行歌詞的文字應該口語化，則本地的口語是廣東方言，所以本地的粵語流行曲要口語化，便應使用廣東方言來寫，不避「佢」、「我地」、「咗」、「錫」等等詞語。但，時下的粵語流行曲，何曾是用粵語方言來寫，卻是用普通話書面文字來寫，然後用粵語語音唱出而已。而今，誰敢用大量的廣東方言來寫情歌，寫了誰又敢唱？

 

　　當普通話成為國語，粵語只是在野的語言，似乎連以粵語為母語的人也覺得粵語粗俗，不能入詞！事實上，比較一下十多年前許冠傑的《半斤八両》、《鬼馬雙星》跟近期的《皇后大道東》便知時下的粵語歌是如何的不口語化。