顧嘉煇寫給汪明荃的幾首轉調歌曲

 

 

　　拙著《被遺忘的瑰寶》裡，曾談到顧嘉煇寫流行曲，頗喜歡使用轉調的技法，即使是寫中國風格的旋律，也常常頻繁的轉調。書中舉了一批例證，而其中由汪明荃唱的便有五首。

 

　　在這裡，筆者倒想換個角度和視點，更多地注意到這五首歌曲的同一主唱者：汪明荃。

 

　　這五首歌曲，分別是《撲蝶》、《歸帆》、《等郎歸》、《京華春夢》和《用愛將心偷》。

 

　　早年的汪明荃，唱功常給評為有待改善型，音域也不算廣，所以也常常在一些公開場合聽到她感謝「煇哥」為她度身寫很多適合她發揮的曲調。這一回，筆者仔細察看一下上述五首歌的用調和音域，除了《用愛將心偷》是唱Ｄ調為主之外，其餘四首都是唱降Ｅ調為主的，而音域最闊的是《京華春夢》，是一個八度加一個純五度（降Ｅ調的低音mi到ti音）；其次是《歸帆》，是一個八度加一個純四度。一個八度加一個純五度，確是很普通的音域，很多出色的歌手，音域都可以超而過之。再說，聽當年汪明荃的《京華春夢》唱片版本，感到她唱到最高的那個高音Ｄ時，是頗吃力的。

 

　　比較有趣的是顧嘉煇為汪明荃寫歌，有轉調的竟也不少。當然，唱功有待改善並不等於連轉調歌都唱不來。何況轉調的歌曲也有易掌握與不易掌握之分的。就如下面所示的《用愛將心偷》與《撲蝶》：

 

 

 

看曲譜，《用愛將心偷》在Ｄ調與Ａ調之間轉來轉去，《撲蝶》則在降Ｅ調與降Ｂ調之間轉來轉去，調性色彩的對比與變化都頗強烈。只是，兩首歌要是用固定唱名法記譜，卻完全不難掌握的，事實上，此時《用愛將心偷》雖出現了升fa音，但僅有半拍，一閃即逝，汪明荃總不會如此都應付不來。

 

　　在《京華春夢》中，顧嘉煇在轉調的搞作上就更繁，短短四句副歌，前兩句是降Ｅ調，第三句轉到降Ｂ調，第四句又立刻轉到降Ａ調，這樣連續的轉調，予人的錯覺是音域闊了，頗有「尺幅千里」之妙。不過，以固定唱名法記譜，這一段副歌，同樣也是僅出現了一個佔半拍的升fa音是較難掌握的，這實在是很能讓汪明荃揚長避短的了！聽《京華春夢》，你也不得不承認，汪明荃也唱了轉調如此頻繁的歌調啊！

 

 

 

　　還可一提的是，在《歸帆》裡，主歌是降Ｅ調，副歌是降Ｂ調，但副歌的第三句，前面八個音有轉到Ｆ調（中國民間音樂術語謂之「壓上」）的傾向，但後五個音卻傾向於不轉，亦是一種別有色彩的離調手法，中國民間音樂裡也是常見的。