樂律學淺談(7)

 

 

　　葉教授答道：「把鋼琴調成十二平均律，關鍵是把每個純五度都不要調成最協和的狀態，也就是故意使它差一點點。」

 

　　「那是要差多少呢？」小周急問。

 

　　「把每個純五度都壓縮２音分，經過十二次這樣的『五度相生』，總計壓縮了 24 音分，這樣，最後一次『五度相生』得到的音就不再高於第一個音（的八度音），而是等於第一個音（的八度音），這樣就調成了十二平均律了。」

 

　　「這麼說，鋼琴的純五度並不是十分協和的，但為甚麼我平時沒有察覺到的呢？」小周還問：「其實兩種律制的音階有甚麼差別呢？哪一種較好？」

 

　　葉教授答：「難察覺得到是因為差別很微小，只差半音的五十分之一，即使聽覺敏銳的人也須在比較過程中才能察覺。在音階上，平均律把一個八度均分成十三份，每一份是半音（100音分），每兩份是全音（200音分），而五度律的全音較大，是204音分，半音小，是90音分，兩個半音相起來不等於一個全音。以旋律的運動角度來說，五度相生律似更好一點，因為全音大、半音小的特徵使音階中的不穩定音與穩定音，有鮮明的對比。」