樂律學淺談(10)（完）

 

 

　　在這最後一篇，要特別說說我們中國音樂裡獨有的律學現象──中立音。

 

　　中國古代根據五度相生法從 mi 音起繼續產生了 ti 音，接着再產生升 fa ，得出七聲音階。可是在民間的實踐之中，為旋律需要而產生另一種七聲音階制度，如把古箏和琵琶在五聲音階的基礎上，把 mi 和 la 音重按或推按，產生了「上fa」和「下ti」音。在弓弦樂器上，則在 mi 音和 so 音以及 la 音和高音 do 這兩個小三度音程上，平均其距離，按出「上fa」和「下ti」音，這兩個音是「四分三音程」，或稱「中二度」、「中立音」，它演奏起來指法方便，聽起來比半音音程小二度容易辨別，還存在許多中國的民間音樂裡。例如南方的廣東音樂和潮州音樂也有大量地運用「中立音」，形成了獨特的音樂韻味。

 

　　從樂律學的角度來看，「上fa」高於十二平均律的 fa 音而低於十二平均律的升 fa 音；「下ti」低於十二平均律的 ti 音而高於十二平均律的降 ti 音，因此，這樣的旋律用現代的十二平均律樂器來奏，便沒法奏得出這兩個音，亦影響了多聲、複調以及其他更豐富複雜的和聲技法的運用。只是，要展現地方色彩民族色彩，在演奏（唱）時適當地保留和運用這些「中立音」卻是必要的。