詞牌新說（書摘）（下）

 

 

第三　鬲（隔）指、過腔

 

　　姜白石《湘月．序》謂：「予度此曲，即《念奴嬌》之鬲指聲也，於雙調中吹之。鬲指亦謂之『過腔』，見晁無咎集；凡能吹竹者便能過腔也。」

 

　　李時銘對「鬲指（隔指）」的理解是：「隔鄰的手指」，也就是中國簫笛（也包括嗩吶管子）演奏時，遇到樂曲中特定的音符，不用原來的指位，而換用隔鄰的指位替代，實際上就是一種「借字」的變奏手法，通常是「借凡代工」（即把曲中所有「工」音用「凡」音取代）、「借乙代上」（即把曲中所有「上」音用「乙」音取代）。以管樂器使用這些手法，由於「工」、「凡」二音就在鄰孔，演奏「借凡代工」，則每逢「工」音時只要放開隔鄰手指奏「凡」音即可，這也就是「隔指」的意思。

 

　　關於民間音樂的「借字」方法，有很多論述中國傳統音樂的書都有詳細介紹，本文不擬詳引了，網友或者可以搜尋一下聶耳《金蛇狂舞》所用到的「借字」手法，亦可對此了解更多。只是補充一點，一首曲調以「隔指」手法演奏，往往意味調高和調式都轉移了。再說，這種「借字」手法，在管樂器上只需「隔指」便成，遠較弦樂器來得容易，所以姜白石特別說「凡能吹竹者便能過腔也」。

 

 

第四　犯調

 

　　雖然「犯調」有轉調的意思，但李時銘認為，詞牌中所言之「犯調」，卻是指集曲，如劉過的《四犯剪梅花》，前後片各四段，分別採用《解連環》、《醉蓬萊》、《雪獅兒》三個詞調的句子組成。

 

　　其實集曲之法，源遠流長，比如說傳統琵琶曲《塞上曲》，就是以五首短小的樂曲併合而成的。以前的粵語流行曲，也有集曲的例子，如鄭君綿《明星歌》，就是由三首廣東音樂剪拼而成的。

 

 

第五　促拍（簇拍）

 

　　宋代詞調有《促拍滿路花》、《促拍醜奴兒》等，李時銘認為，促拍就是節奏加促，再具體點說就是將原曲加快速度演唱。因為單純的加快速度，與母調的音調差別不多，所以另標以「促拍」來區分。同一曲調，速度加快了，也可能導致旋律產生變化，以順應新的速度的表現需要，從而形成新曲調，而當中音符會有增有減，如果單就唱詞字數來論「促拍」，未必是有意義的。

 

　　李時銘也提到，變拍子也是一種「促拍」，比方說一首「三拍子」的歌曲變改為「二拍子」，就是「促拍」。