譜式與創作取向（考古一得）

 

 

 

　　這幾天忽然省悟到，在那些四、五十年代的港產電影特刊裡，所載的主題曲插曲曲詞，用的是簡譜還是工尺譜，其實是頗有規律的：用簡譜的，乃是視之為時代曲（流行曲）作品；用工尺譜的，則視之為粵曲作品。

 

　　以48年的《蝴蝶夫人》電影特刊為例，雖然《燕歸來》和《載歌載舞》都是由吳一嘯寫詞，胡文森譜曲，但前者是用工尺譜的，後者是用簡譜的，這便意味着，電影公司是預期人們會把《載歌載舞》視為時代曲，把《燕歸來》視為粵曲小曲。同一特刊裡，改自同名國語時代曲的《千里吻伊人》，是用簡譜的，也是例證。

 

　　又以49年的一部《淒涼姊妹花》為例，特刊裡，周坤玲唱的《芳心碎了》（調寄著名的國語時代曲《漁光曲》）的曲詞，是用簡譜的；小燕飛唱的《哭墳》（不是《胡不歸》那首，是胡文森特為這部電影寫的）的曲詞，用的是工尺譜。昭昭甚明，《芳心碎了》是時代曲風格的歌調，《哭墳》是粵曲風格的歌調。

 

　　某些唱片公司的曲詞資料，亦符合這規律，如幸運唱片公司的出品，那張鄭幗寶唱的《蝴蝶夫人》電影歌曲唱片，《燕歸來》是用工尺譜的，冒牌的《載歌載舞》是用簡譜的。又如另一張芳艷芬的唱片，一邊是電影《董小宛》主題曲《新台怨》，一邊是胡文森包辦詞曲的《秋月》，其曲詞紙正是以工尺譜載《新台怨》的曲詞，而以簡譜載《秋月》的曲詞。再如幸運為芳艷芬出的一張78轉唱片，一邊是《檳城艷》，一邊是《懷舊》，兩首歌曲都以簡譜刊載曲詞，不問可知，唱片公司是視兩首歌為時代曲來處理的！

 

　　我相信，別的唱片公司，未必如此，但幸運唱片公司如此，一眾電影特刊如此，也很方便我等音樂考古人憑這小小規律去考證些甚麼。