粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2006-10-31 09:27:26
笔者所指的怪胎「样板」，是指诸如钢琴伴唱《红灯记》、革命交响音乐《沙家浜》以至文革后期的钢琴弦乐五重奏伴唱《海港》等。
以极西洋的乐器：钢琴、交响乐、钢琴弦乐五重奏来伴奏极中国的京剧唱腔，的确使深懂京剧的欣赏者为之皱眉，但作为探索尝试，态度却是值得肯定的，何况其中也有成功之处，不宜一笔抺煞。
要为这些怪胎开脱，也还有一些理由，例如这些京剧其实都是些现代化了的京剧，尝试以西洋乐器伴奏，亦不算太离谱。只是，若有钢琴家真想试试以钢琴伴唱《打渔杀家》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》，那又有何不可，不尝试就永不会有新东西，也不会有新的突破。
再者，在那个文革时代，一个钢琴家如果想继续弹琴，弹样板戏是唯一的出路，要么他就放弃无数心血苦练出来的一身绝艺，做个普通人。
同样，一队交响乐队，想继续生存，也只能奏样板戏，室乐小组为了能拉小提琴、中提琴、大提琴，也就只能将就地来个钢琴五重奏伴唱《海港》。强权能将人性扭曲，亦把艺术生命变形，而更贬义的说法就是强权下会使很多人要委曲求全。用地道香港唛哥的说法就是「忍一时，风平浪静；退一步，海阔天空」。
了解了这些之后，再听钢琴伴唱《红灯记》、革命交响音乐《沙家浜》等，相信感受是大大不同，联想也大大丰富吧。
