合時地成境界──宋詞與流行歌詞（7）

　　

 

 

　　關於周邦彥的寫詞手法，筆者早前購得一冊齊魯書社出版的《喬大壯手批周邦彥片玉集》，書後有喬氏的學生黃墨谷的「後記」，解釋「手批」之語甚詳，其中一些論點，相信亦可給當今的創作人一點啟迪。

 

　　「後記」中有云：「大壯先生詞的『境界』說與靜安先生不同，他明確提出合時地遂成『境界』的詞論。」

 

　　黃墨谷解釋云：「詞的『境界』是依賴變換轉折的章法結構委婉曲折體現出來，其中充滿着詞人內心的一連串情緒波動。『境界』的內涵包舉着豐富的詞人的感受力和想像力，有對現實遭際的感受，有對往事的追慕，也有對未來的渴求等等激情。」

 

　　只要我們多讀幾首周邦彥的詞作，也可以發現，周詞在一首作品中很少把構思局限在一個時空之內，總是傾向於以多空間、多時間的交織的，把昨天、今天、來日、所在之地、曾在之地、將到之地、想到之地、所見之人物、曾見之人物、將見之人物、想見之人物層層交錯組織，融成一杯感情苦酒。

 

　　大抵到理亦是尋常理，上面所說的，也許有些讀者會道：「就是如此簡單？」

 

　　殊不知現今有些歌詞作者，寫今天就只着眼於今天，並不懂得今昔對比，也不會遙寄將來以帶出感情上的希冀。於是所寫出來的作品，總是欠缺感染力。

 

　　當然也有的時候是刻意要凝結時空，寫昨天就只寫昨天，以此作為自我挑戰，不過，即使時空不變化，感情也是必須變化的，讓人感到搏動的、掙扎著的，那才可能感人。

 

　　事實上，即使是寫實作品，也往往注重時地的變化對比，如清人絕句云：「莫唱當年長恨歌，人間亦自有銀河。石壕村裡夫妻別，淚比長生殿上多！」就是好例子。