林夕 VS 胡文森

　　

 

 

　　其實，不同年代的人，很難作公平的比拚，好比說，當代的林夕，有流動電話（偶始終覺得「移動電話」實在彆扭）可用，有網可上，有海底隧道可過，有種種先進錄音錄影器材可用；但三至五十年代的胡文森，只有固定的電話機，無網可上甚至沒有傳真機，要從九龍去香港只能乘船，錄音器材還只是略具雛型，家用的錄影器材完全未有，…而胡文森經歷過三年零八個月的日治時代林夕沒有！

 

　　不過，將二人作一比拚，還是蠻有趣的。

 

　　林夕是創作人，填詞是強項，也創作廣告，寫報上小說文章，但與音樂有關的才藝，大抵只能計算填詞一項；胡文森也是填詞高手，但胡氏所處的年代，填詞旨在為博得草根小民的共鳴，因此，胡氏的填詞名作如《扮靚仔》、《飛哥跌落坑渠》、《詐肚痛》當然不可以跟林夕那些直逼文學殿堂的詞作較量，而我相信林夕要寫《飛哥跌落坑渠》也可以辦得到，《皇后大道東》就是好例證吧！嗯，胡文森先輸一陣。

 

　　論音樂才藝，林夕曾經會彈一點結他，但絕不專業；胡文森是音樂高手，會拉小提琴，會彈三弦，唱片公司錄音，電影公司配樂，胡文森不時親自演奏樂器，有一部影片叫作《富貴似浮雲》，胡文森還擔任配樂的西樂領班（同一影片裡，中樂領班是盧家熾），這些都是有紀錄可查的！這一陣林夕敗退！

 

　　八五年前的林夕，曾嘗試自己寫曲寫詞，八五年後，林夕開始填詞生涯後，就沒見過他寫曲，至少不曾聽聞過為歌星寫曲；胡文森會作曲，雖然大部份作品都已散失（或者應說是沒法考證曲子是否由他所寫），但近期我蒐集得確是胡文森作曲的作品，超過十首，著名的有《燕歸來》（又名《燕歸人未歸》、《三叠愁》）、《秋月》、《載歌載舞》，嗯，林夕又輸一陣！

 

　　林夕音樂造詣，夠他填詞，卻不足以讓他搞電影音樂；胡文森則不然，他的音樂造詣絕佳，搞電影音樂很在行，從四十年代至六三年他去世期間，他參與配樂、編劇、撰寫電影歌曲的電影超過一百部…不好意思，林夕這一陣又落敗了。

 

　　林夕應喜歡聽一點粵曲，但寫粵曲肯定不在行；胡文森是撰寫粵曲的高手，有「曲帝」之稱，最早的作品可上溯至一九三五年為小明星寫的《夜半歌聲》，是非常經典的一首粵曲作品，小明星去世後，有人撰寫了一首名叫《星隕五羊城》的粵曲悼念小明星，開頭的一段，就把《夜半歌聲》的第一段唱詞移植了過去，可見胡文森這首粵曲的地位（近年呂珊也唱過這首《夜半歌聲》粵曲哩）。這一陣，林夕當然要慘敗。

 

　　從音樂才藝上作了五陣的比拚，結果是林夕以一比四慘敗。我想這是毫不奇怪的，與胡文森同期的香港音樂人，幾乎個個都是多才多藝的，比方說這陣子筆者也曾提過的邵鐵鴻，是洞簫高手，也能寫曲、寫詞、做電影配樂，另一位朱頂鶴，則是能寫曲、寫詞，還能唱，可以一個人兼唱平喉子喉，真是難得一見的絕活，其他四、五十年代的多才多藝音樂人還有王粵生、梁以忠、何大傻、吳一嘯……我想，當代只有剛去世一兩年的黃霑能匹敵，而為何在那個年代，他們能如此多才多藝，真是一個很有趣的問題。

 

　　我想，當年應該也會有不少胡文森、吳一嘯、邵鐵鴻、何大傻…等人的粉絲，但年代久遠，不知還有沒有健在的粉絲了。