試析《李香蘭》的旋律

　　

 

 　　十多年前聆聽張學友唱《李香蘭》的時候，就發覺它是一首旋律很美麗的歌曲，而且美麗得來，構造很精巧。事實上，旋律創作者玉置浩二，寫作曲調委實有一手。下面我們來約略的看一下他是如何寫出這首《李香蘭》。

 

　　寫這首歌，他用的是主導動機的手法，以２３３這三個音為核心主題，它似乎是代表了一種要爭上游的頑強信念。

 

　　玉置浩二就是用這僅有三個音的核心主題，先衍展成一個八小節的小小樂段，結束在大調的主音上。當中，那核心主題在這八小節內就已經出現了三次！那「信念」真「頑強」！

 

　　接下去，調門提高了純四度，調性則從愉悅的大調轉為悲愴的小調，而旋律一開始又是核心主題的陳述，不過變了形，原來是舒緩的大二度的，而現在卻變了情緒繃得緊緊的小二度：３４４，像是告訴我們要堅持這信念真是痛苦啊！然後，原形的核心主題再在纏纏繞繞的音調裡出現了兩回，並把感情推向更激盪的高潮，也就是這個共有32小節的龐大樂段的後半部份。

 

　　音樂需要重覆，但太多的重覆會容易變成囉嗦、呆板，可是玉置浩二在這首歌裡的處理，卻因為節奏佈局中有很好的寬緊對比，也就很巧妙的避免了呆板之毛病。

 

　　如前所說，前半部份的先寬後緊，也恰好為副歌造勢，把情緒推向高峰，這後半部份的新主題是先跳進後回落的音型３６６３２，而且是從一個小節的第二拍起音的，故此，雖是處在情緒較高漲的音樂段落，那性格卻是軟弱而無奈的，有心無力的。事實上，往後所有對此音型作模擬的樂句，總的傾向是層層下滑，逐漸滑下深淵，縱然期間有所掙扎，而且那爭上游的信念的主題２３３曾一度閃現，但最終是無奈下滑，最後慢慢回到調式主音６，一切都完了，人也好像不得不認命了。聽至此，也真叫人低徊不已。

 

　　分析別人的曲調佳作，總覺得寫出來是如此簡單容易，表現手法如此有跡可尋，這裡是模進，那裡是反覆……好像給自己寫也能寫出這樣巧妙的結構和旋法，但真要去寫起來又很難，抓破頭都寫不出像樣的樂句。玉置浩二這首《李香蘭》，也給我這感覺，不過，也唯有這類曲子，最堪稱佳作。今天上網搜尋一下，發覺重唱的版本少說也有八個！

 

　　這《李香蘭》旋律還有一個特點，不知是作曲人刻意為之還是無心之得。這個特點就是整首個歌從調式主音６開始（雖然這時這個音是視作高音２，但從絕對音高看，它正是相當於後來轉調後的調式主音），但之後卻沒有一句是回到這個主音６的，直至歌曲旋律發展到最後，才回落到這個調式主音６上，其他時候，多落在屬音３上，這種總是回歸不了主音的手法，成功營造出一種游離的，欲要脫離某種困囿的感覺。