粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2006-08-26 09:37:49
提起《郎歸晚》，又給朋友勝了一局，事緣鄧偉雄又在詞中用了「悲歡」一詞。
也難得朋友這麼細心，發現鄧偉雄替電視劇寫主題曲詞時，多會用上「悲歡」一詞，有例為證，張德蘭的《網中人》中有「世間悲歡盡疑幻」，羅文的《風雨情》中有「人世悲歡且莫嘆息」，李龍基的《佛
曾經說笑式的打賭，他下一首不會又「悲歡」吧！誰知話猶在耳，這一首《郎歸晚》又有一句「一生悲歡恨怨間」。
古今中外的文學大師，也往往有自己慣用的字眼，就例如詩聖杜甫，便常常愛用「可」、「況乃」、「乾坤」等字詞。詩仙李白，則愛用詰問詞，尤以「何」字用得最多，其他如李商隱愛用「萬」字，黃庭堅愛用「千里」、「四壁」，陸放翁愛用「半」，龔自珍愛用「簫」、「劍」等，不勝枚舉，這說明，一作家愛用某一字詞，是很平常的事。
可以肯定，若有人能有閑心，把盧國沾、鄭國江、黃霑等填詞人的作品分別集中起來，細心逐一比對，也不難找出他們各人的慣用字詞。
古代，常由於某詞人用某字用得出色，便以那個字來尊稱他，如宋代的張先，因寫了「雲破月來花弄影」、「嬌柔懶起，簾壓捲花影」、「柳徑無人，墮飛絮無影」等名句，獲得「三影詞人」的稱號，我想，鄧偉雄也可以稱為「悲歡詞人」。
以上一篇文字是1982年尾發表於《香港商報》。
窗外又淅淅瀝瀝下起雨來，這真是個多雨的季度。人們常說秋天最易惹起詩人墨客的感懷，但雨又何嘗不是。
當「雨線飄散難長夜舞不定」（林憶蓮《長街的一角》），飽經蒼桑者，自是即使「夜暮雨點飄過」也「慣常躺臥」（羅文《曾擁有》），但年輕的失意人，「默默望着門外雨」（林姍姍《痴心》），「夜裡思緒太紛亂，彷似夜雨灑不斷」（麥潔文《亂》）是如此的「迷亂沒法靜坐，風雨飛墮」（蔡楓華《為何如何》），以至感到「夜雨似在怨， 長夜亦疲倦」（林憶蓮《迷亂》），於是「悠悠長夜對雨哭百遍」（鄺美雲《堆積情感》），「夜雨中請孤單再伴我」（張德蘭《奈何失落》）……
再串下去，其實也不覺甚麼困難，但也夠了，至少，也令我們知道，流行歌詞寫到雨的還不少，而也許令你驚奇的是，上面出現過的八首作品，都是出自小美的手筆的。
這一陣子，筆者與幾位朋友都發覺，小美寫給唱片公司的詞，過半數的作品都提及雨，而其中又多是夜雨。如此偏高的比率，會有甚麼原因呢？
記得在羅文的《心扣心》中，她不是這樣寫嗎：「迷濛的星，迷濛的雨，迷濛的景致最動人」，小美喜歡雨的浪漫、雨的傷感，筆下常提到雨，應非奇事。
其實，小美也真有許多寫雨佳句，如上面舉過的「夜暮雨點飄過，慣常躺臥」，教筆者想起蘇東坡的「一蓑煙雨任平生」，其他如「長夜共冷雨說相愛」（林憶蓮《邂逅》），「情令夏雨變做春風」（陳百強《天生一對》），「入夜雨輕飄，絲絲像帶淺笑」（李麗蕊《雨夜鄉愁》），「十月的冬天下了一場雨」（呂方《雪兒》）以及「身處高峰嘗盡雨絲輕風的加冕」（羅文《幾許風雨》）等，也很出色。
經常寫雨，要做到每一次都有特別的寓意或鮮明的新意，那實在是難度很高的，所以，小美十首寫雨詞能有三、四首突出，已是身手不凡，筆者也不苛求那麼多了。有趣的是，小美這樣喜歡寫雨，該拿
以上一篇文字發表於《音樂通訊》第四十七期，時間應是1987年年中。
「小美寫給唱片公司的詞，過半數的作品都提及雨，而其中又多是夜雨。如此偏高的比率，會有甚麼原因呢？」
這個問題，我沒有特別去問小美，所以一直都沒有答案。其實，小美詞中常見「雨」，在上述的文章之前，也曾在《青年周報》寫過一篇，發表時間當更早，標題是「寫雨聖手」，現在把它掃瞄了，貼在本帖最後的地方，供大家參考。
前幾天，在港大圖書館翻查舊報刊，意外看到一篇刊在《香港周刊》（第352期，
她幽幽的嘆了一口氣：「在夜半無人之際，心中的鬱結不時的湧現，在眼角流下一滴滴無言的淚水。我最喜歡看下雨，甚至是豪雨。下雨能使我不快的心情回復平靜，雨點把我心中一切的煩惱沖洗去。」
小美進入填詞界兩年了，作品超過四十首，每首作品總離不開綿綿細雨。她說：「每當下雨天，我的寫作靈感最容易湧現，所填的詞更有靈魂。」
嗯，這就是我那個問題的答案了！假如我當年就看到這段訪問，上面《音樂通訊》裡的那篇文章以至《青年周報》的那一篇，措辭就很不同了。可是，竟是二十年後才看到……
一個創作人，作品寫得有一定數量後，就最容易看到其字眼、意象的喜好以至所謂「慣技」，出色的大師，當然會努力消除「慣技」，也會努讓自己喜好的字眼、意象發揮千奇百怪的變化，就如龔自珍之用「簫」「劍」。我相信，只要我們仔細研究林夕這二十多年的詞作，也應會看到，他在每一個時期會有不同的字眼、意象喜好。不過，我已經接近十年沒有緊緊追賞林夕的作品了，在這方面，已沒有發言權！
所以，初學寫歌詞者，很應該時刻留意自己筆下是否有一些常重複使用的字眼、意象，有的話就好應該注意注意、處理處理。
話說回來，上文提到那篇小美的訪問，還有幾個段落是很值得一讀的，且引錄在下面：
當年小美就讀真光女子中學，成績非常優異，其書法和寫作十分出色，而且繪得一手好國畫。她曾經獲得全港國畫比賽冠軍。……
成為小美生命裡的一個轉捩點，正是她為Kid Man填上一首《愛跳舞的少女》，這首歌曲一連幾個星期打入流行榜，高踞首位，自此不少人找小美填詞。
她垂下首，沉吟了半晌，接着說：「在商台工作時，常給別人欺負，就只有Kid Man挺身而出給我扶持和鼓勵，我十分感激她給我這個寶貴的機會。」
小美為羅文填了《幾許風雨》後，令她攀上另一個高峰。
小美笑說：「去年Kid Man開演唱會，但想不到用甚麼主題。我得知後，便為她題上短短幾個字。不料，卻被羅文所賞識，希望我為他填一首歌詞。」小美很嬌羞的凝望着我。……她長長的吁出一口氣：「我沒有怎麼刻意為他們度身訂造，做填詞工作雖是短短兩年時間，但別忘記，在娛樂圈已八年了（她一再強調），他們的喜怒哀樂、努力掙扎、辛酸血汗，我也略知一二。……好多人笑我做裁縫師傅，專為別人度身縫製。試問，如果把Kid Man的《愛跳舞的少女》給小鳳姐（小美對徐小鳳的稱呼）唱或是《幾許風雨》讓蔡楓華演繹，這些會變成怎樣呢？為歌手填上適當的詞句，有何不可呢？」
「然而，踏入社會工作至今，親身體驗不少世態炎涼，被人家踐踏過不知多少次，歌詞中也正好抒發自己的抑鬱情懷。」她無奈而黯然的垂下頭。
然後，小美接着說：「在每首歌曲名稱的前頭，只要加上一個『我』字，就變成每個人的自白了。」……
小美雖是弱質女流，但她的個性比誰都倔強，她為唱片公司填詞憑一個原則，不是唱歌的歌星及自命不凡、不可一世的歌手絕不賣賬。她開玩笑的說：「要是填詞給不懂唱歌的歌手演繹，只會白費心機。少賺一千幾百，也不會餓死！」
