那年頭的自白歌潮

　　

 

 

　　同文小美響應以前電視台的口號：潮流由我創，一首《幾許風雨》，把自白式歌曲變成時尚，她還自己親力親為的鼓動這個潮流，先後填了《無言感激》、《一串問號》、《有誰共鳴》，聽說，她亦已為麥潔文寫了一首同樣是自白式的歌曲，未見街而已，……再下去，也不知是她在動潮流抑或是被本是她帶起的潮流牽着走了。

 

　　最近，不少報章都對這自白歌潮流有所反響，部份作者更不約而同把小美封為「裁縫」，是褒是貶，小美該心中有數。事實上，筆者也覺得，小美寫這類歌詞，的確已令人感到「太多」的地步，需知道這種歌曲不同情歌，份外受人注意的，情歌多一首少一首，人們早麻木得沒反應，但這種自白式的歌曲，多一首就令歌迷多一分抗拒：「又係咁嘅歌！」

 

　　也不管這一類歌是否到了濫的地步，近日，亦有不少文章認為小美這幾首歌詞並不全都成功，近者如九月二十四日《文匯報》一位署名休雁的專欄作者便這樣寫：

 

　　……她認識羅文，寫出羅文的滄桑，叫羅文在唱歌的時候自己也灑出真情之淚。她認識譚詠麟，她認識張國榮，也為他們填了一首抒情之歌，但效果卻沒有羅文那闋一般有真情，那又因為甚麼呢？

 

　　這樣看來，小美對歌者的解剖是不夠深入的，像羅文，她看得透，但像譚詠麟，她卻未必真正認識他了……到小美為張國榮填的詞《有誰共鳴》更加流於為感傷而感傷了，詞中充滿「苦笑」、「孤單」、「失去自由」這一類字眼，你信張國榮年紀小小，卻「心裡困倦滿腔」麼？

 

　　這位余雁君，看來是湊興談的居多，事實上，從一兩個訪問中得知，小美和羅文，在《幾許風雨》第一次在熒幕唱出前，仍未見過面，比較起來，小美和譚詠麟還要深交一點。不過，筆者也覺得，《無言感激》實在不夠好。

 

　　至於余雁君認為張國榮年紀小小，未會「心裡困倦滿腔」，那是太不理解藝人的生活了，人們常常都說，在娛樂圈打滾一年，其閱歷就相當於普通人三、五年的見識，像譚詠麟那樣，是是非非的新聞較少，感受還好一點，一旦是非多多、緋聞多，那種衝擊和壓力，都不得不叫人困倦。

 

　　寫這篇文字，既抗拒小美寫太多的代自白歌，也同情她受無理的批評，很是矛盾。

 

 

 

 

　　重看本文，記起向雪懷也曾對我說過，非愛情歌題材往往只能寫一次，再寫就會讓人感到非常重覆。現實確是如此！

 

　　多年後，張國榮竟自盡，顯見「心裡困倦滿腔」實在寫得很中！