有「情」字音

 

　　 

 

 

　　　　阻止　渺小　火警　管理

　　　　抖擻　選舉　檢討　綑綁

 

　　上述八個詞語，有甚麼共通的特點呢？

 

　　答不到不要緊，本來就預算閣下答不到的。在揭曉這個問題的答案之前，倒要先說說中國文字的聲調，也就是所謂的平、上、去、入。

 

　　古人要寫詩填詞，必先要去學會分平、上、去、入，倒是今人幸福，許多專業填詞人寫詞累百上千，卻仍未知道甚麼是平、上、去、入。筆者認為，學會分中國文字的平、上、去、入，對寫作絕對有幫助，是以也望各位創作人不要輕視這些看來很枝節的東西。

 

　　回頭答答上述那個問題罷。

 

　　上舉八個詞語，每一個字都是上聲字（上聲的「上」應讀如「上落」的「上」）。上聲字的特點是讀來仿似有一種阻力阻止我們讀下去似的。

 

　　很奇妙，「阻止」本身就是全是上聲字，中國文字很多時在讀音裡竟已有感情上的暗示。當然這其實也是有其遠因的，如某些語言學家和文化人類學家所指出：「幾百萬年以前，我們祖先的叫聲系統跟現代黑猩猩的叫聲系統或許沒有太大的差別──即都在某一事件發生後立即發出有一定意義的叫聲。」也就是說，人類語言的最初發生形態是音義的結合，即語音與意義的合體。

 

　　再說回來，又比方說「美滿」，那是很難達到的，阻力很強的，因而兩個都是上聲字。

 

　　「顯淺」呢？歌詞要寫得深入淺出最難，是以「顯」和「淺」都是上聲字。又例如「擁有」，人生在世，失去常比擁有容易，所以「擁有」的讀音正是難讀的上聲字。

 

　　其他會令你有所領會的全上聲詞語還有「理想」、「影響」、「苦戀」、「勇敢」、「保守」、「譜寫」、「好景」、「婉轉」、「豈有此理」、「我手寫我口」……

 

　　說罷上聲字，也說說入聲這種僅保存於中國南方地域的字音罷，它短促的音節，使聲情特別「激越」、「活躍」，呵！呵！「激越」、「活躍」就正好是全由入聲組成的詞語。讀一讀接著的一些全由入聲組成的詞語，相信閣下（尤其是廣東人）又有另一番體會吧：

 

活力　活潑　雀躍　悅目　熱烈　熱切　極樂　積極　值得　獲得　得着　得法　節目　樂曲　節拍…

結束　急速　急迫　倏忽　劇烈　即席　即食　立刻　直達　劃一　落實　發出　發覺　忽覺　接觸　物色　陸續　霹靂　淅瀝　濕滑…

克服　摘錄　節約　涉獵　筆觸　筆跡　筆法　筆錄　筆直　法律　國籍　閱歷　學歷　學術　業績　積蓄　鐵甲　雪白　傑出　出色　目錄…

末日　揭幕　落幕　結局　曲折　目的　得失　失職　失策　失色　失業　失足　失落　沒落　薄弱　不足　侷促…

決絕　執着　木訥　激烈　拙劣　矚目　獨特　肅穆　突兀…

俠客　劫殺　肅殺　殺戮　撲滅　熄滅　滅絕　革職　壓抑　壓迫　遏抑　抑鬱　哭泣　揭發　突襲　襲擊　切割　插入　入獄　碧血　喋血　浴血　截劫　服毒　惡毒　毒辣　黑幕　屈折　屈辱　屈膝　削弱　白吃白喝…

 

 

　　那麼，由平聲或去聲組成的詞語又有甚麼富於趣味的地方呢？筆者倒覺得也該留一點空間讓讀者自己去發掘好了。

 

　　以下，筆者要談談中國文字字音所蘊含的另一些情感暗示。這種情感暗示乃是寄寓在字音的聲母和韻母之中的。

 

　　粵語的聲母，可分成六類：

 

雙唇　　　ｂ　ｐ　ｗ　ｍ

唇齒　　　ｆ

舌齒　　　ｄ　ｔ　ｓ　ｊ　ch　ｎ　ｌ

舌顎　　　ｙ

舌根　　　ｇ　ｋ　ng　kw　gw

喉頭　　　ｈ

 

 

　　先來看看「舌根」、「喉頭」類的聲母所組成的詞語：「機警」、「剛強」、「雄厚」、「危險」、「艱巨」、「幾許」、「關口」……它們的語詞意味相類，而想不到聲母也相類。

 

　　又如雙唇類的聲母，ｂ、ｐ在語音學上屬「爆發音」，ｗ則是一種磨擦很輕的擦音，於是由這些聲母組成的詞語多是外張的、壯美的，如「磅礡」、「澎湃」、「宏偉」、「彪炳」、「叛變」、「標榜」、「批判」、「維護」、「橫禍」、「榮獲」……不過，ｍ屬於雙唇鼻音，發音較暗濁，所以純由ｍ聲母構成的詞語，其色彩便變得暗淡，如「微妙」、「迷漫」、「綿密」、「冒昩」、「渺茫」、「磨滅」、「麻木」、「盲目」……

 

　　我相信，每個人對字音的感覺都不同，所以，我常建議跟我學填詞的學生，想要領略某一聲母所寓寄的情感，最好便是把全由這個聲母構成的雙聲詞語反覆誦讀一下，務求做到聲入心通（下面將要談的韻母亦一樣可以如此）。

 

　　寫到這裡，不禁想起古代女詞人李清照所寫的一首《聲聲慢》：

 

　　　　尋尋覓覓　冷冷清清　淒淒慘慘戚戚

　　　　乍暖還寒時候　最難將息。

　　　　三杯兩盏淡酒　怎敵他晚來風急？

　　　　雁過也　卻是舊時相識

 

　　　　滿地黃花堆積　憔悴損　如今有誰堪摘？

　　　　守着窗兒　獨自怎生得黑？

　　　　梧桐更兼細雨　到黃昏點點滴滴

　　　　這次第　怎一個愁字了得！

 

　　你看，整首詞九十七個字，屬「舌齒」音的字卻佔了六十三個（即塗了橙色的那些字），似是有意以此加強表現內在的憂鬱，悵惘。她這種作法，歷來也深為人們所津津樂道。

 

　　當然，當代詞人要是這樣的刻意去利用每個字的聲母來加強表現內在情感，未免鑽牛角尖，走火入魔。個人的主張是，在某些關鍵的詞句或主要的段落上，不妨細細推敲聲情以追求完美。

 

　　中國文字的字音，除了聲母，還有韻母。這一方面，個人就覺得當今的詞人並沒有予以足夠的重視。那些寫詞不押韻的不必說了。即使肯押韻的，也常見是寫兩句就轉一次韻，似乎並不知道押韻也有一定的表情作用，不宜隨便轉韻。又有些人，認為押韻押得密就是好，這實在也是誤解。

 

　　其實，韻位繁密，往往寓示情緒的激動或是節奏的活躍；韻位稀疏，則象徵情緒的舒緩；至於轉韻就等於情緒的轉換，或者說也相當於音樂上的轉調。

 

　　簡單來說，粵語的韻母有如下的感情基調：

 

韻類	字例	感情基調
開口o,a,e尾	歌(go)麻(ma)車(che)	開朗
齊齒i尾	支(ji)微(mei)齊(chai)灰(fui)	哀
合口u尾	夫(fu)交(gaau)流(lau)奧(ou)妙(miu)	愁
鼻音n尾	真(jen)元(yuen)山(san)先(sin)	蒼茫
鼻音ng尾	東(dong)江(gong)陽(yeung)青(ching)	雄壯
閉口m尾	侵(chem)添(tim)衫(sam)	深沉
入聲p,t,k尾	葉(yip)月(yuet)屋(uk)	激越

 

　　要注意的是，在同一類韻母裡，要是開口度不同，感情基調也會有微小的差別。且以收ng尾的鼻音韻母為例，在粵音裡共有七個，若依開口度由大至小排，會是：

 

　　鵬(paang)騰(tang)汪(wong)洋(yeung)鄭(jeng)成(sing)功(gung)

 

　　論聲情，「鵬」、「騰」兩個開口度較大的韻部就會比「成」、「功」這兩個開口度最小的韻部的色彩明亮得多。

 

　　因此，要是你寫哀愁的歌詞而押了「歌」、「麻」、「車」這一類感情基調開朗的韻部，那麼歌詞的內在感覺不太恰當，難於諧合。故此，注意韻母的感情暗示，是很有必要的，絕不是鑽牛角尖。

 

 

 

 

　　後記：這篇文字原本載於香港作曲家及作詞家協會的會訊，看看刊物的出版日期，竟是十年前，筆者也驚訝於原來在十年前已對文字聲韻有這樣的認識，事隔十年，當然又多添了不少新見識，所以，在轉貼這篇文字時，都給補上了。又，原來的標題是：「有『情』文字」，現改為「有『情』字音」。