《月滿西樓》與詩詞歌曲

 

 

 

 

 

　　年前，棋友準備戒酒兄在ＱＱ上給我推薦了一首歌──據李清照的《一剪梅》譜成的《月滿西樓》，聽了感覺很是不錯，而且也很高興內地開始有音樂人願意給古典詩詞譜成流行曲，這對於導引年青人接觸傳統中國文化，實在非常有影響力的。

 

　　其後，又在香港的唱片店裡購得陳俊華演唱的《華之韵──首張唐詩宋詞演唱專輯》，陳俊華應該不屬流行歌星罷，但專輯裡的歌曲，聽來還是像通俗歌曲多一點。

 

　　不過，總覺得，唐詩宋詞要是用粵語唱會更好，至少粵語還保留入聲字，更有古風，可惜的是現在香港流行樂壇一片崇洋，有誰會唱詩詞歌曲，要唱，只能唱十多廿多年前黎小田譜李後主詞的《春花秋月》、顧嘉煇譜元好問詞的《問世間》、譜岳飛詞的《滿江紅》（關聖佑也譜過，由溫兆倫唱的，知道的人不多）又或是陳光榮譜楊慎詞的《滾滾長江東逝水》等。我自己就很愛哼唱黎小田譜的那首《春花秋月》，把詞譜成粵語歌而如此流暢優美，太難得了！

 

　　回說一下《月滿西樓》罷，這首基本上以七聲音階譜成的曲子，也頗精巧，上闋詞以頂真式（用中國民間音樂藝人的說法則是「魚咬尾」）的旋法來構成旋律，有一種蟬聯直下的美妙感覺，下闋詞改用調式對比（前八小節的落音不是宮就是徵，最後的第九小節卻落在羽音上！），並擴充了最後一句的句幅，音域也攀升至全曲的最高點，凡此，都使歌曲情緒比上闋詞激揚、開闊。

 

　　常常覺得，中國民間小調風格的旋律最難寫，因為好作品何止萬千，而格式又很難有新的改變，要從中寫出讓人有新鮮感的東西，殊非容易。《月滿西樓》成功的地方也正是讓人有新鮮感。

 

　　《月滿西樓》是用七聲音階寫的，當中還使用了升４音，所以要出新還不難。相比起來，陳俊華專輯裡有兩首作品：《憶江南》、《游子吟》卻都是用純五聲音階寫的，要推陳出新的難度是更強了！我十分喜歡《憶江南》，那旋律句構一長三短，妙在不工整，而風味也讓我想到周璇的老歌《送君》，都是秀美的江南小曲也！寫到此又想到鄧麗君的《淡淡幽情》，那當中，用純五聲音階譜寫的曲子也不少，達五首之多！分別是《芳草無情》、《胭脂淚》、《人約黃昏後》、《欲說還休》、《思君》。似乎是作曲人都心同此理，既然為古詩詞譜曲，以純五聲音階來譜寫，會更有古意一點罷。

 

　　話又得說回來，其實真正的宋詞唱法，用的卻可能是七聲音階，看看學者們譯的姜白石詞歌曲，就幾乎都是用七聲音階的，而且宋人唱詞，也似乎喜歡一字一音，近於吟唱，這樣的唱法，於今人來說實在沉悶不堪了。我新相識一位對詞學很有研究的前輩，則樂於使用這種古式唱詞法，甚至他把自己用詞牌填的詞都譜上這種風格的歌譜，簡譜上還附上姜白石式的字譜。我想，這可能真是很有情趣的，不過，對於一般人，還是讓他們先從秀麗的流行曲旋律裡去感受古詩詞的好吧！

 

 

 

 

 

 

 

　　我在網上暫時就只找到《月滿西樓》的網上試聽，陳俊華的歌曲暫時還找不到，只好把她的《憶江南》和《游子吟》的詞譜貼出來，讓大家以目代耳好了。

 

 

抄寫時一時抄錯了，應是《憶江南》，不是《江南好》