粵樂《萬紫千紅》尺幅千里

 

　　本月中就是戊戌年的大年初一，在此恭祝讀者們萬事勝意！為此，本欄本期特別選了一首很有節日氣氛的粵樂──呂文成作曲的《萬紫千紅》來賞析。

 

　　《萬紫千紅》曾不止一次改編成粵語流行曲，比如1970年尹飛燕為風行唱片公司灌錄粵語流行曲大碟，其中有一首《鶯歌燕舞喜迎春》，就是調寄《萬紫千紅》的。歌詞是這樣開始唱的：「聽，妙歌輕送，鶯燕互唱情韻綠柳中，紅，鬥妍鬥麗百花放白與紅……」更早的時候，在1966年，鑽石唱片公司為呂文成的女兒呂紅灌的一張粵語歌專輯，亦曾拿《萬紫千紅》填詞來演唱，歌名仍叫《萬紫千紅》，由高國華填詞，歌詞的開始部份是這樣的：「看，綠柳飄飄，千縷萬縷柔軟曳舞腰，瞧，那蘭桂盛放香滿度隔橋……」

 

　　查呂文成這首譜子，看來是戰後才發表的。鄭偉滔編著的《粵樂遺風──老唱片資料彙編》，《萬紫千紅》一曲只有一項紀錄，那是和聲歌林唱片公司第三十二期七十八轉唱片的出品，出版於1948年。也許因為是較晚近的粵樂作品，樂曲之中有不少陪襯的副旋律，有異於早期傾向樂手們一同齊奏的粵樂主流。不過，本篇賞析文字，仍會把賞析的焦點放在主旋律上。

 

　　如本文所附的旋律分析圖，筆者嘗試把《萬紫千紅》的譜子斷分成十一個樂句或片段，以便賞析。

 

　　從這十一個片段看來，最後一個音是「徵」音的有七個，最後一個音是「宮」音的有兩個，最後一個音是「商」音的也有兩個。很明顯，樂曲是傾向以「徵」音為音主，而「徵」音的上方支持音是「商」音，下方支持音是「宮」音，恰好「商」音和「宮」音都有各有兩回作煞聲，並且不見有以其他音作煞聲。這一點亦顯示本曲的音主是「徵」音。此外，兩個「宮」煞聲處在第三第四行，兩個「商」煞聲處在第八第九行，看來還十分對稱呢！

 

　　「徵」音既是《萬紫千紅》的音主，樂曲從這個「徵」音開始，是很自然的作法。第一行是窄幅徘徊，音域只有四度，「徵」音起，「徵」音收，而兩個「徵」音都有三拍長，既舒展也悠長。

 

倒裝回文連珠兼用

　　第二行以頂真音主「徵」音開始，連續八個短音接回音主「徵」音，加上其中有四度跳音，頗富動感。美妙的是，這行樂句：「六反工反上反工反六」是個大回文音群，其中「反工反」在很短距離內重出，形成連珠效果，難怪旋律線條聽來如此漂亮。

 

　　接着，第三行改從「宮」音起音，然後又連續八個短音接回「宮」音，動感依然。有趣的是，第三行的八個短音，相對於第二行的那八個短音，是倒裝關係。細說之，第二行八個短音，先是「六反工反」，繼而是「上反工反」；第三行八個短音，倒過來是「上反工反」先出現，然後才是「六反工反」。這種文學修辭中所謂的「倒裝法」，在音樂旋律創作上是較少見的，現在居然在本曲之中見到，實在難得。也由於使用了這個「倒裝法」，音調上有種回環往復的妙美。

 

兩用圍繞中心音法

　　除了「倒裝法」，《萬紫千紅》還用了另一種技法：圍繞中心音，那種上下纏繞，使旋律線蜿蜒曲折，又別是一份柔媚。這圍繞中心音之法，先是施於第四第五行，其後的第九第十行也有使用。但第四第五行圍繞的中心音是「宮」音──「徵」音的下方支持音，第九第十行圍繞的中心音是「商」音──「徵」音的上方支持音。感覺上，圍繞中心音每易帶有中心音的調式色彩，因而也增添了好些調性上的色彩。不過，這兩次圍繞中心音，最後總能自然地回歸到音主：「徵」音上來，真是巧妙。

 

　　說到第四第五行，在音域上是擴展到全曲的最低音處，但由於旋律動感強，一點都沒有沉重感，只覺暢快悠揚。

 

　　樂曲發展至第六行，以音群「尺六五六」作連珠，但兩顆「珠」的節拍並不相同，這可說是使用「連珠」的一種上上之法：再現之中又滿是變化！聽來總是新鮮感不斷。說來，這第六行的第二顆「珠」所用的切分節拍，在本曲之中也屬初次見到，自是更覺新鮮。

 

　　第七行可視為另一段的開始。那短短的兩小節，像是第一行樂句的壓縮與變形，這樣不但句幅短了，音域也收窄了，第一行尚有四度，這第七行卻只有（大）三度！這些收縮，相信是有助於導引出更饒動感的樂句。事實上，到了第八行，如果是器樂曲，是會出現十六分音符，那真是更活潑更雀躍。不過，那些音樂材料乃是第六行的變形，是再現之中卻面貌一新，使聽者印象更深，而筆墨卻是經濟的。這第八行還巧妙地使煞聲落在「商」音上，手法高明。

 

音域總不似僅九度

　　如前所述，第九第十行都用了圍繞中心音之法，可是其中還兼用了別的技巧，比方第九行也兼用了連珠之法，而且同樣是再現之中又滿是變化！值得細細體會、借鑑。第十行與第五行有「合尾」之關係，呼應感不弱，然後，那第十一行我們又見到仍是第六行之變形，只是形態又有新的變化。總而言之，從「尺六五六」這個四音音群，先後衍生成第六行、第八行及最後的第十一行的樂句，而形貌各異，可謂匠心獨運。

 

　　回顧全曲，音域只有九度，卻尺幅千里，感覺上絕對不似只有九度音域！但上文提到的兩個歌唱版本，似嫌音域不寬，把「尺六五六」這音群降低八度來唱。

 

 

按：本文原刊於2018年二月號《戲曲之旅》（第190期）「小曲微觀」專欄