《下山虎》珠不厭連卻變化萬千

 

　　前一兩期談過呂文成的《醒獅》，今期想繼續談談呂文成另一首有同類標題的粵樂作品：《下山虎》。

　

　　據廣東省當代文藝研究所編的《廣東音樂200首》，指出《下山虎》樂曲初見於1935年。樂譜見1938年版沈允升編《琴弦樂譜》第三集。在另一冊《中國廣東音樂高胡名曲薈萃（余其偉編注演示版）》，對這首樂曲也有相近的註腳：「初見於1935年。譜見1938年沈允升所著《琴弦樂譜》第三冊，百代唱片公司唱片A2956（名家合奏）。樂曲表現的威猛與生氣，令人振奮。」

　

曾經改編進《中國狂想曲》

　　呂文成這首《下山虎》，昔年連音樂家冼星海都曾選來改編過。1945年，冼星海創作了一部管弦樂作品《中國狂想曲》，是選了五首歌樂來作基本素材，計有古代情歌、山西民歌、陜北民歌、陝西民歌以及嶺南的粵樂《下山虎》！據說這部《中國狂想曲》是中國的第一首管弦樂狂想曲體裁的作品。於此可見，《下山虎》一曲有其非凡的一面。

　

　　賞析這首《下山虎》之前，特地從昔日的《粵樂名曲集》（信成書局版）第一集中把較古樸的譜本抄出來，才嘗試斷句和分析，不久便覺得，這首樂曲似乎改用流水板記譜──即有板無眼，全部都是板，會更有利於探討論析。又為免眼花撩亂，索性取消小節線。

　

　　經初步分析後，總體印象是，曲中使用「連珠」的技法異常頻密，「頂真」亦不少，「回文」則幾乎沒有。饒是如此「珠」不厭連，但用起來變化萬千，可謂嘆為觀止！如換句話說，旋律不住地兩回折三回折，又不斷作新發展，是典型的步移景換結構。

　

舊譜無結句　但隨奏者意

　　筆者嘗試把《下山虎》斷分成十五行／句，見本文所附的「《下山虎》旋律分析圖」。從某些結束音估計，首兩句是引子，第三至第六行是第一段，七至八行是第二段，九至十一行是第三段，十二至十四行是第四段。第十五行卻是一個另外接駁後截引子的短句，甚是特別。說來，舊譜本是沒有結束句的，怎樣結束，看來可任隨演奏者設計。本文分析圖中所附的結束句，則是參考近年的錄音版本記下的。記得以前聽過從《中國狂想曲》改編回來的中樂合奏版，其結束方式又很不同哩！

　

　　樂曲一開始便是la so的三連珠，但節拍有變動，聽來就不會板滯。事實上，曲中的連珠手法反反覆覆地不斷用，卻因為在節拍上都不斷有新的變動，便覺旋律奇美而鮮活，滿是動感。

　

　　看頭兩行的引子樂句，主要由兩串三連珠構成，論音型都是下行的，但由於節拍上的變化，又常有閃板，予聽者的感覺是虎虎生威的！動作靈活有力的！

　

　　第三行一開始便是快速向上揚升的音階，並作當句重覆，象徵一種前衝的動態。其後分成五小句，每句五拍，先是輕躍上高音區，然後回落至中音區，接着三句是圍繞中心音mi左盤右旋，身手敏捷！發展到第六行，便走到全曲的甚高音處，初見高潮。

　

忽然低八度　跌宕感極強

　　次段是從第七行開始，一下子便在低八度處起音，跌宕感極強，它又是節奏生變之連珠。到第八行，十八拍可斷成五小句，拍數分別是四、三、三、四、四。句子是這樣短小，而樂音則不乏閃板、小跳、大跳，彷彿是描繪下山之虎縱使游走在狹窄險隘的山徑裏，依然靈活得如在平地上走動，滿是衝勁，顧盼自豪！關於第八行，開始的la la so so，或可視為引子開始時的la so三連珠的變形。

　

　　易看出，展開第三段的第九行，是第三行的完全再現，彷彿下山之虎又再前衝，接下來又是可斷成五小句的另外十八拍，這次的拍數卻是四、三、四、四、三。可見貌雖似卻毫不相似。若說相似點，則是兩段同是有一些先短後長的節奏型，以強調衝前的勁度。這較短的第三段，有些演奏家的處理，會把第十一行全奏成高音：mi’ so’，re’ mi’ re’ do’，la’ so’，fa’ mi’ so’ fa’，mi’ so’ so’。這樣，便變成全曲最高潮處了。再說，四個段落，這是唯一一段以徵音作結束音的，在色彩上也有對比之作用。

　

閃板復大跳　威猛又矯健

　　第四段開始處又像第二段那般，猛然的便跌到低音區，再使跌宕感大增。開始時，樂音是在低音區do so. la.的三連珠，卻節拍多變。接下來的十二拍，立刻又翻高八度，並且又出現兩串三連珠，音勢則是往上衝！凡此讓我們想到虎步之沉穩有力，但走向卻難測。事實上，到了第十四行，音樂在頂真與連珠的蟬聯引領下，閃板、小跳、大跳不斷，很有一股威猛又矯健的氣勢。

　

　　算起來，這第四段的樂句的句幅都較長，七拍的有兩句，五拍的有四句，餘下的一句有四拍。即這一段合計有三十八拍。是四段之中最長的。可見，這一段也是創作者筆墨用得最淋漓盡致的，其中妙處，難用三言兩語說清。比如我們還可以見到，這十二至十四行，圍繞的中心音，主要是la，也有幾拍是re，這樣形成的音樂色彩又與別的段落不同。又如第十三行最後的六個甚高的音：mi’ re’ mi’ re’ mi’ re’，或可以說是跟引子一開始處的la so三連珠相呼應！

　

　　可以說，欲知怎樣靈活使用「連珠」以及「頂真」的手法，尤其是「連珠」之法，《下山虎》乃是極出色的示範。

　

　

按：本文原刊於第一八六期十月《戲曲之旅》「小曲微觀」專欄。

　

　

　

又按：近日由於沒法在這處上傳圖片，只好從缺，敬請網友體諒！