「粵語歌詞學前沿」講座筆記

昨日傍晚與岑偉宗兄一起主持「粵語歌詞學前沿」講座，筆者簡略地介紹了近年在理論探究上的小小新發展。說的是「八分三定律」和「十六分三定律」，還有是「聲同」「聲異」的問題。這裏做個簡略的筆記，讓沒到場的朋友也可以了解一下。

　　「八分三定律」，是指一般隨手寫出的文字，以粵語讀之，相鄰字音出現大跳的頻率會是八分三左右甚或更大。
以今天的某報頭條標題為例：
非專^營^巴士四分^一^路線擅^改^服務
這兩句，十三個相鄰字位，大跳有六個，頻率比八分三大得多哩。

　　「十六分三定律」一般是指，凡是依旋律填詞而成的且極協音的粵語歌詞文字，其相鄰字音出現大跳的頻率一般是少於十六分三。

昨天舉了《香夭》的曲詞片段為例，
如
「地老天荒，情鳳永配痴^凰，願與夫婿共拜相交杯舉案」
十八個相鄰字位，只有一個大跳，
又如
「將柳蔭當做芙蓉^帳，明朝駙馬看新^娘，夜半挑燈有心作窺妝」
廿一個相鄰字位，也僅有兩個大跳而已！

　　這兩定律，都是筆者經過無數統計、觀察歸納出來的，基本上能反映客觀的規律。由這兩個定律，我們也比較明白，為何填粵語歌詞這樣難，其中一個難點乃是須把較自然的「八分三」頻率辛苦地調整成「不自然」的「十六分三」頻率，這過程中，我們要捨棄不少相鄰字音有「大跳」的「詞語」，不能用，這其實是做着「違反自然」之事啊！

　　亦是由這兩個定律，我們可以想像得到，過去人們寫的先詞後曲作品，為何一般都使譜曲者感到難為，一大原因正是寫詞者其實不知避忌，筆下文字「大跳」太多，譜曲者會窮於應付，尤其要譜成基本上需一字一音的流行曲調，更是難為了。
　　 而今從這兩個定律知道問題所在，要先詞後曲，先詞者首先要有意識地做「違反自然」之事，
讓筆下的詞句少些「大跳」，那麼譜曲者譜起曲來應該輕鬆得多。要補充的是，寫的如是雄壯或諧謔之類的題材，「大跳」倒是可以多些。

關於「聲同」。
這概念是從龍榆生的《詞學十講（又名《倚聲學》）》中借鑑出來的。原文是就平仄韻律而發：「平仄相反，那就會顯示和婉的聲容，相同就要構成拗怒。」（見原著「第三講」）
　　 小弟想到的是，以粵語歌的0243韻律而言，
「聲同」，譜曲人才容易發揮，用得上模進、反覆等旋律作法，
「聲異」，譜曲人無處可以措手，旋律只能寫得散颼颼，
昨日舉的例子是
2，202，2024434。
第一個字與第二個字「聲同」，第二至四字與第五至七字「聲同」，一個句子內都有「聲同」，譜出來的音調應會優美些的。
還可以補充一個例子：
02433342。
這處243與342是回文關係，也算是一種「聲同」的方式，譜成旋律相信亦會很優美的。
ps上述兩個0243例子，俱無大跳！

　　
近年筆者把先詞後曲的寫詞技術歸納成九字訣：「少跳進，多扣合，有曲式」，而「聲同」乃是「多扣合」的其中一種需要注意的技術。