追憶廣東音樂家梁以忠

 

 

　　明年一月十九日，便是音樂家梁以忠去世四十周年的日子。筆者嘗試以本篇文字，去追懷這位傑出的廣東音樂名家。

 

　　不過，說梁以忠是音樂家，應該是不大適合的，至少，新世紀以來，再難找到像他這種類型的「音樂家」，可是我們也沒有一個簡便而合適的身份名堂去稱呼梁氏這類「音樂家」，他精通多種樂器，能創作歌調曲詞，又是獨當一面的粵曲唱家，更是不少著名伶人的師傅。看來，較適合的稱呼，是「粵樂宗師」吧！而在內地，大抵是會稱他為「民族音樂家」。

 

 

創立「解心腔」

 　　梁以忠（1905-1974），出生於廣州，是廣州近郊畔塘人。幼年師從某宿儒，過目成誦，養成深厚的古典文學根基。少年時代曾跟隨一位甘師爺學音樂，不久技藝已甚可觀，年方十五，已能操多種樂器。十八歲時，曾在香港與不少音樂名家切磋。1925年省港大罷工後，梁以忠回到廣州，加入廣州最著名人才最盛的兩家民間樂社之一：民鏡音樂社（位於西關第十甫），與一群前輩一起研習粵樂、粵曲，頭角嶄露。1930年代起梁氏便定居香港，這時候已全面掌握吹、拉、彈、唱、創作等方面的技藝，深受同行讚賞。在粵曲演唱、撰寫以及唱腔設計方面，梁氏也卓然成家，創立了「解心腔」，成為著名的粵曲唱家。

 

　　梁以忠很年輕便精通高胡、二絃、二胡、小提琴、嗩吶、喉管、簫、笛、琵琶、三弦、古箏等多種樂器，由於拍和粵曲的需要，他尤精於二絃，玩得出神入化，獲譽為「風流二絃」，因為他奏來飄逸流暢，瀟灑跌宕，音域廣而音色美，使聽者悠然神往。據黎紫君於上世紀三十年代後期於《華僑日報》「今樂府」版所撰寫的「謌藝人列傳」，寫到梁以忠時，指出梁氏與尹自重、馬炳烈、羅耀宗獲人們稱譽為「粵樂四大天王」

 

 

「星腔」的幕後推手

 　　當年粵曲「平喉領袖」小明星（原名鄧曼薇）創立「星腔」，對後來的粵劇粵曲界影響深遠，而「星腔」的創立過程中，小明星得到梁以忠很多的指點與輔導，具體來說，梁氏根據小明星的嗓音特色，設計了整整一套完全適合她的條件的腔口。張玉京（又名張瓊仙），梁以忠的妻子，在演唱方面的造詣，也得到梁以忠的許多點撥，得以成為粵曲界的「子喉領袖」。

 

　　梁以忠與太太張玉京一起灌唱的《明日又天涯》（又名《斷腸明日又天涯》），於1937年六月面世以來，便成為梁氏的代表作。這首粵曲充分地展現了梁氏粵曲藝術的優點與特色。曲詞和唱腔都是梁以忠一手包辦的，他把自己精研的粵謳唱法腔口，融進粵曲的梆黃之中，由於粵謳中有一首《解心事》，又名《解心》，後人便稱梁氏這種腔調為「解心腔」，這首《明日又天涯》，讓聆賞者俱感耳目一新，因而一直非常流行。

 

　　梁以忠唱自己撰寫的粵曲《賣報曲》、《花生曲》、《醉生夢死》、《燼餘哀艷》，與其妻子合唱的《重溫金粉夢》，與其大女兒梁素琴合唱的《唐宮綺夢》，也是非常著名的曲目。

 

　　回顧起來，後來的新馬師曾、何非凡以及陳笑風等都吸收了「星腔」的長處而形成自己的唱腔，白雪仙早年亦曾隨梁以忠學習過一段時間。可以說，現今的粵曲唱腔，不論是平喉或子喉，多多少少都有受到梁以忠的影響。

 

　　由於梁以忠音樂技藝超群，粵曲唱功又了得，當年的唱片公司如碧架、高亭、百代、歌林、和聲、新月及謀得利等等，都以能聘請到梁以忠唱奏為榮！

 

 

古腔八大名曲

 　　據邵鐵鴻寫於1974年的悼念文章的憶述。梁以忠戰前除主理多個歌壇之外，間亦有參加劇團的音樂工作，計有「日月星」、「新中華」、「錦添花」等，戰時則在內地參加過「覺先聲劇團」的拍和工作。在香港，梁以忠亦先後主理過中勝及新聲唱片公司的灌片業務。此外，他戰前曾領導東山音樂社，與陸榕樂共同主持同樂音樂研究社，藉以聯合曲藝界同儕及其徒輩，時作播音演唱，深受廣大知音歡迎。其實，七十年代初他還曾建立中庸音樂社，為普及粵樂及曲藝出力。

 

　　在1960年代，梁以忠與音樂名家潘賢達、馮維祺、司徒文煒、朱天笑、盧軾等，聯同一群瞽姬，發揚古腔粵曲，在電台作八大名曲播唱，是一件很值得表揚的美事。這古腔八大名曲，指的是《辯才釋妖》、《楊六郎罪子》、《黛玉葬花》、《棄楚歸漢》、《附薦何文秀》、《雪中賢》、《魯智深出家》、《百里奚會妻》，在業界人士心目中，向視之為曲藝最高境界，但當時能全懂、真懂的已無幾人，幸而當時梁以忠號召了不少能人高手來幫忙，一起為保存這些藝術精華付出貢獻。梁以忠在這八大古曲播唱的每集開始處，都親作精簡的介紹，以求能更好地推廣這些古老藝術。

 

　　梁以忠生平除埋頭苦幹曲樂工作，對於社會福利籌款事項，從不後人，凡有賑災演出，必積極參加。他在業餘時候，精研書法，又喜歡攝影、集郵、乒乓球，這方面也許是大家想不到的。

 

　　四十年轉眼便過，現在人們提起「音樂家」，想到的只會是樂器演奏家，或者是能作曲給香港管弦樂團、香港中樂團演奏的音樂創作人。但幾十年前，嶺南人心目中的「音樂家」，卻是像梁以忠這樣的傑出樂藝者，演奏各種樂器、創作粵曲粵調、演唱粵曲，件件皆能！筆者常常想到，當年的廣東音樂創作者，很多都和梁以忠一樣，同時也是傑出的粵曲唱家，所以寫出來的粵調小曲，深具嶺南風味與華采，但當今的廣東音樂創作者，卻鮮見同時是傑出的粵曲唱家了。因是之故，益發懷念梁以忠那種類型的「音樂家」。

 

 

經典之作《春風得意》原為電影歌曲《凱旋歌》

 　　廣東音樂作品之中，梁以忠作曲的《春風得意》，屬經典之作，任何一本廣東音樂曲集，都必然會刊載的。

 

　　然而，《春風得意》的前身乃是一首電影歌曲，是電影《廣州三日屠城記》的插曲《凱旋歌》。《廣州三日屠城記》首映於1937年3月31日，片中有兩首插曲，一為《斷腸詞》，南海十三郎作詞，梁以忠譜曲；另一便是《凱旋歌》，由該影片的老闆、監製兼編劇胡麗天寫詞，梁以忠譜曲。

 

　　此事有本報1957年7月21日的一篇文字為證，這篇文字是據梁以忠的訪問寫成的，標題為「《春風得意》（梁以忠代表作）」，執筆者署名「錦城春」，文中確鑿地指出「《凱旋歌》其實是《春風得意》的前身」。近年筆者也曾向梁以忠的大女兒梁素琴求證過，她亦清楚表示《凱旋歌》確是《春風得意》的前身。

 

　　據筆者的考查，《凱旋歌》雖是《春風得意》的前身，但說到灌成唱片的先後，卻是純音樂《春風得意》比歌曲《凱旋歌》來得早。《春風得意》屬和聲歌林第十九期唱片，其廣告初見於1937年12月23日。至於由梁以忠的太太張玉京灌唱的電影《廣州三日屠城記》插曲《凱旋歌》和《斷腸詞》，是屬和聲百代第三十二期唱片，廣告初見於1938年6月11日。

 

　　梁以忠為人熟知的粵（調）樂作品，除了上述的《春風得意》和《斷腸詞》，還有《落花時節》和《鳳笙怨》兩首，這兩首歌調都是特為粵曲《明日又天涯》而創作的。其中《鳳笙怨》乃是據李後主的一闋《憶江南》詞譜成的，詞句是「多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和恨寄，鳳笙休向別時吹。腸斷更無疑。」

 

 

為粵語電影配樂

 　　可見，梁以忠的粵樂作品，其實都是有歌詞的，而且相信都是據詞譜曲的。成為他粵樂作品的一大特點。

 

　　梁以忠所寫的粵調作品遠不止這四首。事實上，在上世紀五六十年代，他曾為多部粵語電影配樂，也曾為《黑天堂》、《白髮魔女傳》、《書劍恩仇錄》等影片寫過主題曲插曲。《黑天堂》首映於1950年3月19日，其主題曲由李願聞作詞，梁以忠譜曲，紫羅蓮主唱。1959年拍成的《白髮魔女傳》（張瑛、羅艷卿主演）共三集，其中最後一集的插曲由梁以忠負責創作。1960年拍成的《書劍恩仇錄》（張瑛、容小意主演）亦有三集，梁以忠為這套片集寫了幾首插曲。據香港電影資料館的現有資料，只能找到《書劍恩仇錄》的那批歌曲，其中有三首都是梁以忠包辦詞曲的，分別是《溪邊邂逅》（又名《喜相逢》，張瑛、容小意合唱）、《一見鍾情》（容小意唱）及《城亦長情亦長》（張瑛唱），片中，張瑛演陳家洛，容小意演香香公主。

 

　　從資料上的曲譜可見，《一見鍾情》的曲調乃是對新疆音樂風格的模擬，呈現了一位粵曲音樂人對中國西北部少數民族音樂風味的想像，頗有意思。

 

　　《書劍恩仇錄》中這幾首屬於粵調的插曲，形同湮沒。但願日後能重現於舞榭歌台之上。

 

 

粵曲之家

 　　梁以忠不但其本人樂藝超群，他的太太張玉京，兩個女兒梁素琴（原名梁之素）、梁之潔（原名梁之絜），也有很高的演唱粵曲造詣，可謂一門四傑。

 

　　張玉京的成就，在上面的正文已有所提及，此處不贅。

 

　　梁素琴天資聰穎，六歲已隨父親到電台直播節目中演唱，高歌一曲《罵玉郎》。其後拜師於薛覺先及其夫人唐雪卿門下習藝，更見進步，日後更發展成獨具一格的「琴腔」。一九四九年開始從影，演過不少電影。去年，香港電影資料館便曾以「梁素琴的電影世界」為題，放映過多部她有份參演的粵語電影。

 

　　梁素琴曾與父親梁以忠合灌過一首《唐宮綺夢》，為顧曲周郎所鍾愛，認為是集「解心腔」與「琴腔」的精華。

 

　　梁之潔，畢業於中文大學，任職過香港電台和商業電台，其後加入了紀律部隊。年輕時曾玩結他，唱歐西流行曲，但後來卻回歸了家庭隊伍，唱起粵曲來，而且還唱得成績斐然。

 

　　八十年代的時候，梁家姊妹曾合作灌了一些粵曲，如《重溫金粉夢》、《孔雀東南飛》、《長憶拾釵人》等等。其中《重溫金粉夢》是她們父母在戰後初期所唱的名曲。

 

　　年前，梁素琴以八十二歲的高齡，再進錄音室灌唱片，其中也有一兩曲目是跟妹妹梁之潔合唱的，如《荊釵記》。

 

　　梁以忠有這兩位優秀的女兒，使梁氏的粵曲藝術得以薪傳，真是幸事！

 

 

 

按：本文昨天刊於《大公報》「周日文化廣場」版