《春風得意》曲調賞析

 

　　時值癸巳新春，筆者在這兒先跟讀者拜個年，恭祝大家萬事勝意！從這一期起，本欄由之前的「誰弄管弦」改為「曲小情深」，每期介紹和賞析一首粵調小曲。今期既是適逢農曆新年期間，因此便選了很應景的《春風得意》來談談。

 

　　然而，其實《春風得意》並非樂曲的原名，它原是一首電影歌曲，本名《凱旋歌》。對此，筆者在本刊第一二四期（二零一一年三月號）有詳盡的考證。為方便未看過該文的讀者，這裏也略作交代。《春風得意》原叫《凱旋歌》，是電影《廣州三日屠城記》（首映於一九三七年三月三十一日）的插曲，由該片的監製兼編劇（也兼是電影公司老闆）胡麗天寫詞，梁以忠譜曲。大約不遲於一九三八年，這插曲曾灌成唱片，由梁以忠的太太張瓊仙（又名張玉京）主唱。後來，有唱片公司把這首歌曲的純音樂版灌成唱片，並改名為《春風得意》。隨着歲月的推移，《春風得意》成為廣東音樂作品中的經典，亦是粵劇、粵曲中常用以填詞來唱的「小曲」，也因此，一般人漸漸忘記了《春風得意》的出處。也就是說，曲子傳揚了下來，原來的曲詞卻差點失傳。筆者常稱這現象是「傳曲不傳詞」，它對粵調小曲的研究是很大的障礙，因為只有從原來的歌詞，才能看到作曲人怎樣問字取音，如何從字句中化出美麗的曲調。

 

　　《春風得意》所以成為經典，自是因為它的旋律婉轉優美，而且暗伏激越的意緒。要好好認識《春風得意》這首曲子，莫如先認識一下原來的《凱旋歌》歌詞：

        待君凱旋還，請聽凱旋篇。

        君不見中原王氣沉，箶聲飛渡山海關，

        烽火輕易大地色，鐵騎踏破舊江山，

        多少人家室無壁？多少人家屋無椽？

        戰戰戰，寧為疆場珠玉碎，不作簷下瓦石全。

 

        待君凱旋還，請聽凱旋篇。

        君不見長行十萬眾，人逐胡騎遍野翻，

        舞槊刀光劍影裏，躍馬青山白水間。

        前前前，片言贈君君記取，不搗黃龍莫生還！

        戰戰戰，前前前，不搗黃龍莫生還！

 

　　看看曲詞中像「不搗黃龍莫生還」之句，是何等激昂。而從這樣的語句譜寫出來的曲調，表面是優美抒情，實則是暗伏昂揚的戰意。

 

　　廣東音樂作品，大部份是純音樂創作，諸如《流水行雲》、《禪院鐘聲》、《餓馬搖鈴》等等，這類樂曲在音樂結構上都是比較緊密的。但是也有為數不少的廣東音樂曲子最初是因詞而生，也就是據詞譜曲而產生的，這類樂曲，在音樂結構上相對而言便都比較鬆散。本文要談的這首《春風得意》，正是一個好例子：它原是因詞而生，音樂結構確是比較鬆散。

 

　　可是《春風得意》雖然在音樂結構上比較鬆散，卻仍然能夠成為經典，這其中肯定有其創作上的巧妙之處。也可以這樣說，粵樂名家為歌詞譜曲，為了彌補結構上會比較鬆散的缺點，總會力圖做出許多行之有效的補救，使音樂旋律進行的統一感、呼應感都有所加強。

 

　　一般來說，作曲者有兩種常用的方法來使曲調在結構上變得工整些。第一種是「反覆／模進」，也就是借仗曲詞中的重出字句或排比句子，於寫作旋律線時以反覆或模進等技巧來配合；第二種是「音群貫穿」，即把由若干個音構成的音群，貫串穿插在樂曲的不同的地方去，使音調聽來多添熟悉感與統一感。

 

　　以《春風得意》來說，使用第一種手法「反覆／模進」的地方是不少的。比如詞中兩次出現「待君凱旋還，請聽凱旋篇，君不見……」，詞末的「不搗黃龍莫生還」也重出，譜曲者自是不會放過。但值得注意的是，「凱旋」一詞也重出，譜曲者卻並不曾在這個語詞上採用「反覆／模進」哩，其中的奧妙，宜多細味。又如「多少人家室無壁？多少人家屋無椽？」這對工整的排比式詰問句，譜曲者採取的手法是：第二句高八度模進第一句的開始部份，做成的效果是激越之情一浪比一浪高，而層次感是很強的。

 

　　曲調中還有一處是當句重覆：「上尺工六尺，上尺工六尺」，可是相應的四個雙音節詞語，其聲調並非全一樣的：

        鐵騎        中入　陰去

        踏破        陽入　陰去

        躍馬        中入　陽上

        青山        陰平　陰平

作曲家把它們全配以「上尺工六尺」來唱，肯定有些是不那麼諧協的，但為了旋律能取得當句重覆的效果，看來是寧願字音稍拗一點。

 

　　至於「音群貫穿」手法，《春風得意》亦用得不少，但不易一眼看出。筆者是把全曲的旋律施以簡化之後，亦即去掉旋律中屬於加花或起潤腔作用的樂音之後，才有所發現，參見「《春風得意》旋律簡析」附圖。從圖中的簡略分析可知，「歌曲」開始的六拍，是相當於西洋音樂的那種「小動機」，它可分裂成「前半」和「後半」，在歌曲中多次重現或稍有變化地重現，這些乃奠定了全首歌曲的基調，也使曲調的發展有很強的統一感。在附圖中還可見到，尚有另外四個小音群不時在曲中重現，俱有增強旋律發展統一感的作用。其中音群E是最後出現的，它是因應疊字句「戰戰戰」和「前前前」而生的，它的激揚感，跟詞義甚是配合。

 

　　《春風得意》有兩種過門樂句，一長一短，但其實短過門是從長過門予以緊縮變化而成的，二者實在是同一血脈。再者，長過門則是從歌曲開始樂句的後半部份變化而成的，顯見它們都屬於「音群貫穿」手法的產物。

 

　　經過以上的稍加分析，便可知梁以忠在譜寫《凱旋歌》的時候，在不少地方都巧妙地施展了「反覆／模進」及「音群貫穿」的手法，遂使這曲調有繞樑三日，百聽不厭之感。筆者倒是期待有一天，能在舞台上重新聽到有人演唱《凱旋歌》的原詞。

 

 

　　按：本文原刊於二零一三年三月號第一四八期《戲曲品味》「曲小情深」專欄。