董貞《天淨沙．秋思》

 

　　本文昨天發表於《信報》「影音地帶」版「詞話詞說」專欄，見報標題是「董貞的斷腸之作」。

 

　　枯藤老樹昏鴉，

　　小橋流水人家，

　　古道西風瘦馬，

　　夕陽西下，

　　斷腸人在天涯。

 

　　這是元代散曲大家馬致遠的名作《天淨沙．秋思》，近期，這闋本已變成案頭文字的詩歌，卻再化成了歌曲，飄揚在空氣中，也流播在網絡裡。筆者說的是由董貞創作並主唱的《天淨沙．秋思》。

 

　　知道有董貞是很近期的事，只緣在網海亂游，驀地發現本月有一張國語新專輯喚作《九音貞經》，而內裡就有《天淨沙．秋思》這首歌。都說現在是歌迷極分眾的時代，各自網游各獵所好，熱門不熱門意義常常變得不大。

 

　　這裡不想花太多筆墨介紹董貞這位內地唱作人歌手（因為要找的話在網上找也很方便），只想集中談談她這首《天淨沙．秋思》及相關的古詩詞改編歌曲。

 

　　其實新世紀以來，大陸就不乏這類改編舊詩詞的歌曲，比如說六、七年前安雯主唱的，據李清照《一翦梅》詞譜成的《月滿西樓》，便曾火了好一段日子。然而我們香港的粵語流行曲在這方面也不是一片空白的。比如羅文的《滿江紅》（譜岳飛詞）、柳影虹的《清平調》（譜李白詩）、張德蘭的《問世間》（譜元好問詞）。更遠一點，在五、六十年代，例子也是不乏的，但當年更有一種我們忘記了的創作模式：用詞牌填詞，然後以之譜曲。電影《蘇小小》的插曲《滿江紅》就是這樣創作出來的。這比起直接用古典詩詞譜曲，又是另一種奇妙的風味。可惜，都是陳年舊事，新世紀以來，香港還有誰唱這種改編詩詞的歌曲？也很奇怪，殖民時代，我們唱了，回歸之後，我們反而不大唱了！

 

　　據知，董貞唱作的曲調，大多居於「中國風」與古風音樂之間，而這裡談的《天淨沙．秋思》，聽得出董貞寫的旋律，是以純五聲音階構成的，本身就很中國（說來日本人也喜歡用純五聲音階寫曲子，比如已經有中文版的《水長流》、《故鄉的雨》、《號角》等都是，只是那風味總是不很同的），何況過門裡加上幾句琵琶彈奏的音調，中國味就更濃。純五聲音階，太簡單了，不知是否這樣，香港的年青流行音樂人，好像沒有誰敢試試以它來寫旋律，怕寫來寫去走不出窠臼。現在見董貞寫的這首《天淨沙．秋思》，即使曲式是老式的AAB，旋法上哪曾落甚麼舊窠臼！更驚訝的是音調結構如此簡練。

 

　　董貞把馬致遠的原詞置放在副歌，兩段主歌則寫上了她自己的詞句。其實，馬致遠原來那五句句子，已經是一個很完整的傑作，當中一個詞語一個畫面，意象豐凝。董貞在這首小令上再添寫詞句，無論如何都只會減弱馬氏原作的詩意。只是，歌有歌的作用，至少歌迷可以憑歌認識到古典中國文學裡有這樣美妙的詩篇。

 

　　董貞在自己寫的段落裡，看來是刻意取用馬氏原作裡的句語，似在詮釋原典，又似是抒寫自己的「讀詞」感想。比如：「老樹枯，只剩鴉聲話如故……西風路過去何處？天涯路，可有鄉音伴歸途？」當中「老樹」、「鴉」聲、「西風」、「天涯」路等，明顯都取自原典。筆者甚欣賞她的一句「可有鄉音伴歸途」，我想這裡「歸途」不是回故鄉之途，而只是在異鄉回居所之途，卻總沒有同鄉者同路，那種孤寂之情，也近於「斷腸人」。