1950~60年代（非電影）原創粵語歌試檢閱

 

　　近期在呂文成的研究裡，順便研究一下，在1950年至1960年代裡，那些只在唱片裡出現的原創粵語流行曲作品，大約是多少？筆者的意思是，如果某原創作品本是為某電影而創作的，後來灌成唱片，則這種原創作品是不計算的，總之，只計算那些只曾在唱片裡出現的原創歌曲。

 

　　所以要區別得這樣清楚，是因為這兩個年代的原創粵語電影歌曲為數不少，錄成唱片的也不少。但是，專為出版唱片而寫，甚或只是湊數，卻確是原創的歌曲，其實也值得注意，至少，這類原創作品，是多是少，都應有一個說法。為簡潔起見，下文就把這些 「只在唱片裡出現的，卻並非電影歌曲、廣播劇歌曲的原創作品」稱之為「唱片曲」。

 

　　說「唱片曲」，暫時發覺呂文成是寫得最多的，手頭有27首。數量稍次的是一位筆名「新丁」的人，手頭有13首。排第三位的是馬國源，手頭有10首。從這創作數量的三甲，可知這時期的「唱片曲」至少有50首。其中比《鐵塔凌雲》「現代」而「西化」的亦不少。事實上，馬國源的旋律創作，大部份都很西化，是頗具「現代意義」的，他的十首作品裡有七首是明顯採用ＡＡＢＡ這種西方標準流行曲式的，《雄壯歌聲》除了曲式是ＡＡＢＡ，還是進行曲風格的，旋律中並出現升５。採用三拍子來寫旋律的有《淚影心聲》、《真善美》、《郎是春風》，此外，《相逢恨晚》的副歌使用了三連音，《一見鍾情》有頗複雜的切分節奏，而《銷魂曲》（有升２及升４）、《與君別後》（有升１）、《雨中之歌》（有升１）都出現變化半音，這些都是西化的明證。可惜的是，對於馬國源其人，所知甚少，僅知道他的作品都是由和聲唱片公司灌錄的，而他有時也為和聲唱片公司出版的歌曲負責編曲工作。

 

　　此外，筆者也數算了以下七位創作人的「唱片曲」創作數量：

 

                林兆鎏            6首

                朱頂鶴            5首

                梁漁舫            5首

                胡文森            3首

                韓楝                3首

                梁日昭            2首

                周聰                1首

 

　　統而計之，這十位創作人，共寫了75首「唱片曲」，數量是頗可觀的，而其中林兆鎏、梁漁舫、胡文森的個別旋律創作，都不乏西化而富現代感的特點。

 

　　那兩個年代的「唱片曲」創作人，也不僅這十位，得待筆者有多一點的認識才作介紹。