《單刀會》隨筆

 

 

　　近日瀏覽了李漢秋、李韻著的《關漢卿名劇賞論》，又再次重溫關的名劇《單刀會》，再次觸及「烘雲托月」之法。

 

　　如著者云，高文秀寫藺相如，短短四折戲寫藺相如一生中三件大事，劇本給塞得滿滿的，沒有游刃的餘地。而關漢卿的《單刀會》，全劇四折僅寫了一件事，因而可以用飽酣的筆墨，首二折通過喬玄及司馬徽渲染烘托關羽，第三折以關平等人襯托關羽，甚至第四折開始處仍可以有一個小過場，濃墨重彩地讓關羽獨抒襟懷，而關羽與魯肅的正面交鋒順勢成為全劇最終的高潮。又云：文學作品要寫出某人物的某一方面，不一定非從正面去寫，也可以借他人他事從旁烘托，《三國演義》「溫酒斬華雄」就是一個經典的例子，而主角同樣是關羽。

 

　　寫戲劇如是，寫歌詞其實也是這樣。

 

　　歌詞篇幅更短小，寫一件事的方方面面有時都嫌太多，更適宜的是「片斷敘事」，即選擇富於包孕的一刻來下筆，由是便想起漢樂府裡的《東門行》：「出東門，不顧歸……」，又或唐詩《長干曲》：「君家住何處……」之類。

 

　　再及，「烘雲托月」之法，是二千年前的《詩經》古法，但橋不怕舊，等於賦比興今天寫新詩都不能不用。不用白不用，最要緊是用出自己的機杼。