月前替《戲曲品味》寫罷介紹音樂家林兆鎏的文章，其中得到林建華小姐（林兆鎏的女兒）及余茂先生的親口證實，《撲仙令》的曲調是林兆鎏創作的。現在回想，那不就是說，《撲仙令》實際上就是林兆鎏據唐滌生寫的《帝女花》曲詞譜寫出來的。所以，並不是我們想像中那樣：唐滌生據《撲仙令》填詞，而是恰恰相反。
也因此，余少華博士謂「唐滌生連如此冷門的《撲仙令》都能巧妙的用在劇情的樞紐處，他對小曲的熟悉程度遠遠超乎常人想像。」乃是一大誤會。《撲仙令》一曲在《帝女花》誕生之前根本不在「世上」，談不上冷門不冷門。
弄清楚《撲仙令》原來是因《帝女花》的曲詞而生的，那是更有意思啦。首先說明原來因《帝女花》的曲詞而生的並非僅有《雪中燕》，還有這闋更短的《撲仙令》，就是不知還有沒有第三首因《帝女花》的曲詞而生的小曲？有機會真要仔細考查一下。再者，譜曲者在短短的篇幅裡譜出如此切合劇情推進需要的曲調，功力才真是遠遠超乎常人想像。還有值得一提的是，《撲仙令》是用乙反調音階寫的。
分析一下《撲仙令》的曲調，重覆手法是用的不少的，「六反工尺」這音群出現了三次，而「合乙上（或「乙上尺」）」、「上士合仮伬合」這兩個音群也各出現了兩次。在短短的十六拍內有如此頻繁的重覆，旋律結構是很嚴整的！因而是頗動聽的。我們試察看詞與音階的配合，三組「六反工尺」，以最後一組所配的「哭一番」最勉強，相信這是譜曲者為了得以使用重覆手法而作的選擇。同樣地，兩組「上士合仮伬合」，與之相應的唱詞裡，「別離難」（二○○）是低音字，「再復攀」（四二三）是高音字，原難以套在同一音群上的，是譜曲者妙手「勉強」而成。
寫到這裡，想起那次跟林建華小姐提到其父曾跟吳一嘯合作創作電影《梁祝恨史》的歌曲，但林小姐認為吳一嘯的作風是不許別人把他的歌詞改動的，所以這樣譜出來的曲子較難動聽。而林小姐知道，其父跟唐滌生合作，應是可以根據譜曲的需要略修改歌詞的。這一點，是頗重要。此所以《撲仙令》雖是據詞譜成的曲子，但其旋律結構卻甚精巧。
下面附上配了原《帝女花》曲詞（按：這段唱詞在「香劫」的一場）的《撲仙令》譜子，供大家參考研究。
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