淺說梁漁舫的粵語流行曲創作

左起：王粵生、梁漁舫、馮華

 

 

　　本文在上個月發表於《戲曲品味》月刊2010年八月號第一一七期裡的「誰弄管弦」專欄，見刊時的標題是「梁漁舫粵曲流行曲兩相宜」。現在貼在這裡的版本，開始兩段是再改寫過的，跟在雜誌上發表的不同。記得在《詞家有道──香港16詞人訪談錄》的後記，特別提到梁漁舫，事實上，目前能找到有關他的作品，雖然數量並不多，但卻都是不可忽視的呢。

 

 

 

　　香港現在的流行樂壇，對原創二字念念不忘，這影響到我們回顧過去的粵語流行曲發展歷史時，偏愛以「原創」去衡量事情。有時候，這是未必適當的，但何妨戴着這個「有色眼鏡」出發，去看看早期的粵語流行曲世界裡的「原創」風光。

 

　　說原創，早期的粵語原創歌曲，多是為電影而寫的，為灌唱片而寫的數量上相對較少。據筆者觀察所得，特別為灌唱片而寫的粵語原創歌曲，屬五十年代的卻又比六十年代的多。創作人方面，五十年代的主力寫手有王粵生、胡文森、梁漁舫、林兆鎏、盧家熾等等。這篇文字，會集中談談梁漁舫的作品。

 

　　梁漁舫是一位很值得介紹的音樂人，奈何有關他的生平資料，非常缺乏。比方說，筆者試在網上尋找，幾乎一無所得，我們對於音樂老前輩的資料也太不重視了。而今唯一知道的是梁漁舫曾受業於何大傻於一九三七年創辦的「復興音樂學院」，而在《香港粵語唱片收藏指南──粵劇粵曲歌壇二十至八十年代》一書裡，則謂他綽號「德叔」，著名樂師及唱家，薛覺先的「私伙作曲人」，薛氏的名曲中的小曲多出自其手。該《指南》還錄有梁漁舫早年灌唱過粵曲唱片的資料，有十五張之多，與他合唱的伶人有半日安、黎寶銘、譚伯葉、廖夢覺、新馬師曾等等。但唱片出版的時間僅限於一九三五及三六年，不知道為何這兩年之後再不見他有灌唱粵曲唱片的紀錄。

 

　　的確，上世紀三、四十年代的時候，梁漁舫儼然是薛覺先的「私伙作曲人」，薛覺先的名曲《嫣然一笑》裡的小曲《寒關月》、《苧蘿訪艷》裡的小曲《倦尋芳》，俱是由梁漁舫負責製譜（據曲詞譜上曲調）的，而最著名的當數為電影《胡不歸》譜寫的同名小曲：「胡不歸，胡不歸，杜鵑啼，聲聲泣血桃花底……」（按：曲詞是馮志芬寫的），這小曲的原唱者也是薛覺先！記得八十年代的懷舊電影《胭脂扣》，片中張國榮也有唱這首《胡不歸》小曲。敢說單從《胡不歸》小曲，已足證梁漁舫的旋律創作天份是十分高的。

 

　　到了五十年代粵語時代曲初次出現的時候，梁漁舫頗能追上潮流，寫了一批粵語流行曲（或稱「跳舞粵曲」）作品。據筆者努力尋覓，共得梁氏這時期的作品六首，雖知並非全豹，卻能窺見梁氏創作的豐富多樣，尤其意外的是六首作品都是兼寫曲詞的，分別是《惜分釵》（鄧慧珍唱）、《舊燕重臨》（薇音唱）、《冷月照寒襟》（崔妙芝唱）、《光明何處》（露敏、小何非凡合唱）、《睇到化》（薇音、小何非凡合唱）、《救世曲》（電影《女俠白蓮花》插曲，羅艷卿唱）。這裡為電影寫的一首，為灌唱片寫的五首。六首作品，最早面世的應是《救世曲》，因為《女俠白蓮花》首次公映日期是1952年1月18日，那時可能首批粵語時代曲唱片都尚未面世，而這也可能是粵語武俠片歌曲的「鼻祖」。難得的是，六首作品的體裁面貌都頗不相同，各有鮮明特色。

 

　　以歌詞題材來說，《救世曲》寫的是俠女除暴安良、仗義濟世的襟懷；《睇到化》寫的是及時行樂，以求忘掉情場煩惱的心態；《冷月照寒襟》寫亂世裡女子被迫賣笑以求生存的無奈；《惜分釵》寫女子為避戰禍遁入空門，奈何六根卻沒法清靜；《光明何處》明寫情侶兩情相悅情話綿綿，但隱然透露因父母不容而企圖殉情的意向；《舊燕重臨》寫一女子心儀的情郎久別重來，期待此夜盡歡，同諧美夢。不管是當年還是今天，這六首歌詞俱是六種很不一般的取材。

 

　　這裡不妨引引《舊燕重臨》的歌詞：「涼夜沉沉，月老將路引，情未老，色更艷，迎舊燕復來臨。我郎像那天旱的霓雲，鮮花一朵盼雨露淋。無限柔情，願博君護蔭，同命鳥相振翼，情浪裡共浮沉。我如玉女，君你比牛郎，今世今生痴心相印。愛君嘅態度，更愛君性慧敏，猶瀟灑兼風韻，得君愛真有幸。今宵喜歡欣，把芳心送給君，唉我像愛火燒心，酒美妙兩家飲。郎量如鯨，勿畏酒烈猛，情共愛酒裡混，忙遞送有情人，放杯盡醉，應舉杯共飲，美夢同諧越振奮。」我們應可想像到，接下去情節就會是徐小鳳《漫天風雨》歌詞裡的那句：「就讓這一晚溫馨……」五十年代的詞作已經像八十年代初的作品那般有情有慾，真是何等前衛，難得的是寫得這樣含蓄，誰說五十年代的粵語歌粗鄙？

 

　　另一首《惜分釵》，原是詞牌名字，屬舊題新作，就像唐代詩人以漢樂府舊題寫新篇章。梁氏這首《惜分釵》，優雅之處不下於唐滌生的詞作。且抄錄其曲詞跟讀者分享：「別秦淮，缷金釵，颼颼珠淚幾縈懷。金腰帶，無處賣，一身是債，半世修齋，飄飄花落佛門埋。無了賴，一樣有工愁態，又一樣長跪蒲團深深一拜。昨日把離愁賣，今日把離愁賣，惱煞紅魚不肯買。更惱煞秦州兵敗，問幾個寒蟲能了解？窗外也聲聲怨艾，牆外也聲聲怨艾。」

 

　　從音樂旋律的方面看，《舊燕重臨》和《睇到化》是標準的流行曲曲式，應是先曲後詞的。《冷月照寒襟》是一段體的歌調，旋律結構精巧，看來也是先曲後詞的，亦可算是流行曲模式的創作。《光明何處》相信是先寫詞後譜曲的，但感覺上梁漁舫是想寫成流行曲風格的，縱然為詞的聲調所限，沒能寫成標準的流行曲曲式。其餘兩首《救世曲》和《惜分釵》，則明顯是先寫詞後譜曲的，但《救世曲》為表現快意恩仇的俠氣，以一字唱一音至兩音為主，旋律的形態、風味與常有一字連唱四個音的拖腔的《惜分釵》很不同。說來，《惜分釵》的旋律，優美處跟《紅燭淚》不遑多讓，可能限於首唱者鄧慧珍的名氣，以致知者不多，殊為可惜。由此可知，梁漁舫不但能寫傳統粵曲粵樂風味的曲調，寫流行曲模式的旋律亦是有心有力的。期待以後能多發掘出些這個時期的梁氏作品。