《中國娃娃》

 

　　蔡幸娟主唱，陳培豐詞曲的《中國娃娃》，曲與詞都頗特別。而筆者所藏的這頁曲譜，也很特別的 ── 那是當年填在歌曲審查表格上的曲譜的複印本。

 

　　當年台灣的流行歌曲有頗嚴的審查制度，所有將要出版的歌曲都要送檢。這複印本，可窺知這制度之一二。為何筆者會有這份複印本？只因為代理蔡幸娟唱片的香港公司的負責人，跟筆者甚熟絡，他為了讓我可以迅速一知歌曲內容，索性把這個給我。

 

　　《中國娃娃》的曲調明顯可分成三個段落。第一段傾向帶點自由的散板，似山歌，也似戲曲中的散板，而這一段落整段都是「壓上」的（有７音沒有１音）。最意外的是過門時，這第一段旋律以笛子吹奏，奇美之中不禁想到昆曲。

 

　　歌曲第二段１音出現（但最後三小節一度又「壓上」起來），上板加上甚多十六分音符，跟首段是鮮明的對比。第三段曲調感覺上在嗟惋中變得更壯闊。

 

　　論風格，這歌自然屬中國小調的一類，但又很有現代氣息。可說是中國小調現代化的典範。

 

　　歌詞表面上是慨嘆現代化的華人社會，再找不到具古典氣質的中國娃娃，她變成了玩具，置放在商店的櫥窗上待售。但這也是一個隱喻、象徵，很多優美的傳統文化，同樣都不知跑到哪裡去，只是偶爾成為待售的商品。

 

　　從這曲詞紙，可知八十年代中期，台灣人仍未細分「那」和「哪」的。所以我們不必奇怪為甚麼鄧麗君的名曲當年是寫作《風從那裡來》而不是《風從哪裡來》。

 

 

《中國娃娃》

詞曲：陳培豐　唱：蔡幸娟

 

                櫻紅小嘴黑眼珠喲，含情脈脈半帶羞，

                烏黑黑的秀髮黃皮膚喲，淺淺一笑百媚生。

                        中國的娃娃被擺在那商店的櫥窗裡，

                        美麗的旗袍是結婚才穿的禮服，

                        古典的氣質是祖母專用的形容詞，

                        都市的街頭再也看不到中國娃娃、中國娃娃。

                                中國的娃娃到底跑到哪裡去？

                                櫥窗裡的笑容是最後的美麗！

                                中國的娃娃到底跑到哪裡去？

                                中國的娃娃早已被人們忘記。