舊瓶必須裝仿造的舊酒？

 

 

　　這篇文章見刊於1994年8月16日的《香港經濟日報》的「文化前線」版，它代表了筆者十多年前對寫作舊體詩詞所抱持的態度。直到今天，這態度基本是不變的。

 

　　這是九四年的香港，但沒有重慶森林、沒有新華社、沒有觀龍樓、沒有卡拉ＯＫ、沒有閃卡、沒有十誡、沒有柴門文、沒有天地線……有的是這樣的境界：

 

　　「楊柳依依偎曲檻，一枝折送行人，石橋煙鎖漸黃昏，斷雲橫絕壁，細雨浥輕塵。

　　　眼底鮫綃題錦字，難分淚點脂痕，落花飛絮葬鵑魂，芳菲都盡歇，無計挽殘春。」

 

　　「春雨濛濛天欲暮，殘紅落盡回隄，舊巢飛燕啄香泥，枝頭鶯不語，無緒獨徘徊。

　　　閑倚西樓相望處，單衣直任風吹，淚流千滴盼人歸，相思何處寄，心事幾人知。」

 

　　這是區域市政局今年舉辦的「全港詩詞創作比賽」的冠軍作品，前者是公開組的，後者是學生組的。據說，這比賽的宗旨是「提高香港各界人士對中國語文運用及韻文欣賞能力」。然而從這兩首得獎作品看來，主辦機構有意無意間還在鼓吹一種保守觀念：用舊詩詞的體裁創作就只可以做古人的奴隸，遣詞用字要古要雅，甚至命題、意境都要酷肖古人才算高妙。

 

　　事實上，上面那兩首《臨江仙》，若不說明作者所處的年代，誰會想到那是出於當今香港人的手筆，真會以為是清代或以前的某個文人所寫的。

 

　　恕筆者大膽說一句，寫這兩首詞的，以及做為今次比賽的評判的，都迂腐得很，他們不錯熱愛舊體詩詞，但所想所做的，實際是在坑害着舊體詩詞，扼殺它的重生。至於那些自以為摩登新潮而不屑一顧舊詩詞這種體裁的人士，器量識見更有問題，不說也罷！

 

　　據知，今年區域市政局舉辦這個比賽，所收到的比賽作品，近八百首。一個宣傳不多的比賽，能收到這樣數量的作品，實在不能算少了。足見喜愛寫舊體詩詞的人還很多！我們實在沒有理由忽略這種「舊瓶」文化。

 

　　對於酒徒來說，不管新瓶舊瓶，內裡裝的是陳年佳釀就是好。但藝術創作可不能這樣，無論你如何仿製陳年佳釀，都不是真的，裝進了舊瓶也不會使這「假」酒價值立刻冒升。藝術創作最重鮮明的時代精神面貌、強烈的個人特色。寫舊詩詞也一樣，筆者不反對用字要「靚」，作品要有意境，但作者身處九十年代的香港，那作品就必須具有鮮明的九十年代香港的精神面貌，才算合格。

 

　　又要用字美麗又要有意境又要有時代氣息、個人風格，豈不艱難？那正是給喜愛寫舊詩詞的創作者的挑戰嘛！其實，美就是要主動投入。試想想，蠟燭在古代是多麼尋常之物，但「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明」（杜牧《贈別》）又是何等淒美，可是，到今時今日如果還要寫蠟燭才覺得是用字典雅，那不是迂腐是甚麼?!生於現代的創作人，應該勇敢發掘諸如天地線、閃卡、卡拉ＯＫ、電腦、地下鐵等等等等現代事物的詩味與詩美，那才不愧是個現代人，也只有這樣，才是真真正正的提高了對中國語文運用及韻文的欣賞能力。